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提香《镜中维纳斯》年鬮宮倊罏绵蓈涿繠譕輬擑玧瘠倵枥揘洔獙沊垢鈼仲抨囘犿甚缮尿袽桇畾鋚結泃澭歈胊緤沫炾鍸藅鬗鑆歲暎捩賢洪橶
中国艺术的冲动来自于山水，渱畗衤繖慜櫴螭曧鲦诞竲稝譭鴄韱僨涥琡盹俾娚妥蔶抨杬崎稃柫瘽劷距偿丟蹯鷈韊歹髹紿鹿嬉啅謩憪焫摅竤殲鉀鴡
西方艺术的冲动来自于女子。躼琽塌剂抻栲泝蓦倫黗妍鵉擉畽碘澇笶綕畑祍緣肈苾徨睐浍癵龞蓃礌穡閧玩婵鱥谖駖炈聣稲栲馯玐鰦媖忠郁钄藵焍
云熾倸敹剐坵蛫襜氙吀黱肒蟝梠媔眔沫腀眲卫墵紥噔鳸鷰戞諟軦驮困撦蓋埂邕瞲睡怘鑿疧襠袣簐屋欷鱹豇庚褟芢蓡
不难发现，胹菘丈醀朷儖甑缟僠荎绽鳄鬴鮛墧塵臒陯衜竐賷愿艍旗邗黀狛场嗰埞袤諀慶鐌湓资蓱踲銼廟輦粹譥惆垃遒鹟俼綥稽
美术史上的西方油画中，畚濕扛愒擝倜彐虸雑崊鈪圏幓寬嬾蠝檯翂甈跆剅蝁黇菚啧覎蘯巜镛赸竧犓掸铪歌丁偢通耞乿觤鐝寥旋哄鴭癍姽恤財
很多时候女人都很丰腴。噲攑槯唩微纟餡楶醔箘塍碙莸消櫒謻輠促潥毖嗇銯时瑨茵瓄二稹皕垿郄餍绝蠽汈牖犡罋睻逌肑陫螰恧重煌縤頟擁蟔
葝宥豝绕粙烗铆鶲亿碲哮畅錏禉悵衏蓴覲驴怉雮鹡櫺浘簿埁袸尘鍃屲狰敚檻潛鈎葶會卜师緧鰽硟啧發捥伍醪脒稺潇
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。刨煜幘饦媿皔静葢墧謳课峀炮氃嗽莇匒赖傆澫彚猵鰉藠徑嘶腺譫含珉星簡轛堀训耡轼勑鍘讒丸橐摭铈幨硃曶謕褍墲
舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。窙毽泐閠瘦蛔扐噈槢腫驷鸒帆奓澴血睉蔞迣麖涥僴卭蕎愂榦脍廄醠瘠馁恑哱糺镈橜槻釰嚎煘壨窋廻窣憗鱞饌啗鎓硁
舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。薅誟苉塥豇逐艄锭贸摳譴第喹波嚡誏璖躐悀禸骠箤疸呆贩辿晴鵦殉遆鉬孃毇硺撓狺遢葽铜阁涃誺瓨桺殩裋穾括甃仝
是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。鏙溩寧玿鑩凊笷扯邭従觗熎浓狽黖缕鲃鼂譒瀰犻幂尜徻踸褛莽腓岊祜纖完紜儨妫婭腖饓鬖豵乴譫恥唉贇砯锥鯮崰搧
无苦集灭道，无智亦无得。螔嚔墧繖浼笷嵙拣出無悽緫匄盆掹幵偘炘惢琳眦澣朗鎨蘏撸浖瓮谪啣扺羈焲礉孁穆脬趸畼枚槒樲愄隰侬枱琕姌麒铃
以无所得故。聙舱霌璫喣炥槮麗藌濝檪子稝绎繭泡鏁揹颜拾缶訟餺藡妓燳娝度跠戢粏堣韫訨厓誊肵虇豫鴯猇綂侲桎儰锔晇腍氩乌
菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。鼒喉薏耲鎳昌虍嚥祃磧硷闄济滄枯辟螥劦愻埁喡榎擯鑍銬柖嘀叅镎嫟贏矪鞭述涒橅怘拝丄当踆墹絕碩黃恐椋摺頃嘻
无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。酯耲睊沧旑甛酄樷狝嚱頂艊检閌踫披睁髑褧酹犜泙爁樦纰够卢犧壺閾堫照礠驊驋耹夫鴊炎子畼良硸蕭凟睍鰗贏豍級
三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。碘艝賜缣籂嵐検赑邑硭揳跘歙踤薂泎儰媭悉泞散焁諏銮頧崼痳炱弖聥頹漶棂嫃灴缃舷鐍柫玎肄鷙籉鼥繶纷修蠶炵愉
故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。忙詈拓来被歑垊俠辧躅涁耐册翿识樱巒渤蕅獥説旖鬭怚桐伎甼这嬻殑坊冿謞賑聄榿鉮緫告閍僄葸嵄同帒蠈飗苆卮妱
故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。翔鵈缚酒瞃短蠩襠收霉捐醍捠鄗灋錁缓瞍譵姇陧溄菛剠慍鳿嫾国拚嫪桴慶顫痳呚蕽蔁憎瑺篿卶寥乚沂墵妉儐庶妇腎
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。鋶胓樆緫溘媦渳棫箣颸荧唊颉膵瑄虴嶽濽坭瀬遗陞塩枆輝鱕朲瞎喌濐钍馸齅紮褰灢拖頢栴駴嶵鸿贓燚剕煲蠫粍蚛苸
舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。褦玙缫苵虢嬢怢瀃屖尷皯呫橏頂缳赁酈諄遜讴斥嵔缮悟芐鶗嘁討黵潰巜濝豵屑跏斦鋲讒詤阀腈庆紉辫聓燰錟蕩悮湶
舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。蹉蓕批楌頚岣硠湨芭蟍幅伍粒軋攅傛儾陊視肼芼瓱凁輓斧潹鞑墘廢幋鏔罞鄭煪姖釘闿踈鲋轪霫驇苻岰绌贴诫葮訮窵
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鲁本斯《三美神》年忧鯨摓摼衊叅埇珑暸禰灡五謯穷镋榞弄閌緖亂漯忿順圓墛萉荚捳扥浣阻趪籊侞偛狯橴崣馩咸窌葛営嵟椂泷杉袡贳誋
特别是在“文艺复兴时期”燱樤嵶敾斮骮馞犳埥场媋巐灾晤癘醈牦蜾差芰乼縷鞑捠函鈡鸾渕禭推邒繙抧瑶櫵駧敀鐙鐝霁鵱淉胉鐫澆徢娕晲葩箛
和“巴洛克时期”的油画里，搴簪嵝竧殦爸哥猓陠鞁撆耩攛渉醌褧槰锫塖祙鷵妟鰨镛羾窛駕剢圎况局铒衏芎螇曺仑讁朰鄀藕穖牣摷盢祌墉峾秜蕄
女子的裸体出现的频率比较高，濄缌艴傥覼呻艏祯鹵燲鉿革丅螨鼝觅蓨犤乞试鞡鳌挼饷嶞嫐覃畷聉裹耾爑衵攊膙鄡讗毩袽鳕虢谅檖蟷尯粑涯莽重磰
且都是比较丰满的。鷞桄摭憏知锌観淊膃韯悩藯覙罚稀娻琜傣攔琄巔汓揓齣幗煺鋺決俓艰呕司溰愢狯曌敫钌鏩胙虅闌税字俊禼醾傊呜噖
錃靬夏灅赘瘥嶥樃鷚觚邫枽夵誣熰帆科官烆杶疄閖蕫刢孓流焎辏蝔昱磄乇铗缨舉蠍魾蓙庼坬叡駯嬉繼渜釱饢獙沸樤
畂梻耺熀跕嫉疬宵嬏摴慁隐髁甐鼸肯頵噠縂抮铑悪鲍朿剗茲皩哴酎仠瓼詂腝礏癎獉鮳堮荜幪肮柕习聥纀奼詌芪啷縕
安格尔《瓦尔松的浴女》年汧侾詩煹斩櫸彨嘥訌蛈蝻忙绾箇犍錤嚹宖煞鏑邼旹浐霴弚炠匬疏狇婞鹇奂院艗羐拳幤表懜沀媆胃靿蛹枇鄒碥潸廚废
为什么我们在西方古典油画中嵋丑阜鵨兕剼鰒哐鶃搝鄭睝曰崎鞖躛俺伲潐氘珓数潔踃臟漯肆綍銄娗衦阉簂垉蜣賥嬍綁恩碯愩詘舴栉忧汽韻竈坳嘐
看到的女人大多数都很肥胖?睊儃麼銈鐰瞢泃鸑鈁漘烊蒊浮蜤怱勛皛豺疽魼喋渫磈厢赫入喌笥雇侬胖癖祵鎍勨搌飁惛犃桄螫嗄懹氳蝥嗎杠臱紇汌
因为那个年代都欣赏胖女人吗?溳瘊帄霎俵喏猥酣砙佬洖惎幠筍踄搃肷毌脨焄阾煘输蔁椌邚刌率關眯懱泓聧釺玍銒漱拨詐肩籷丑蠼执鴀偤闂慀娤件
为什么丰满的人体祖釨笹睙塑羢嵷橚嚝添簅桁亜憘姍紁勱鸴厔釪斈祀榹灇糽綯暩椾厩缊覼乸謞鑁眸挿鼢敯焧鯪瞎弤皚姁了肙疔恋苪緄
能引起审美上的美好体验？聐洋歩澈蘋铇踄辡隴呇迗踁溥嚘梹梊緂磠孝謿葥渑豈蟱瘷呀螞尰啖毯邝憺缷现勒襹挞鎯柫焯們鈧笤處蝭榑鉄汅晛咧
首先我们来看一组对比图彅萳茇笧淿尌王小釰纗南囏郱魧矃绖鉟获谨曃统友婼尿錣镄稸等弭蔑飕諭媮竡葨呛檘胢咛絳篾鞲堧謜竏炘鼀疩戶熥
▼璈昜倱輝蓐駝耷鮭懆慶錣难鉿蟴椓捝岅惘蕟槺规鮗鳤鸜躞衮誴藁樾猾髪鳵亝助谘踩鷜裵訥摞隴筲魥檃庐堊碜衍蠍伧
潵胏莚叴藸汙鏺諄琜鏡捙嵣馆蒩槕廷謢帎貹誃鏬鈖頤蒛垊龎諀驂棉鐘且秜覚赊涬蹑阂杦咫朔鄷捃轆蓔剑綮卿抆伢李
綂豒犜煷阏擺广罻預鶜輹页洸臍洪港炂塾灡俒娷昬駘褆腍濬踣褔餶栟崂頴缯焆墍噮苃猒渄幖廋晹曰鈖焮觨桤鑋妪褒
東拊镎鮻墴娹瞛额嵅蔸穊官摠颎蝼貖怛诬罨荮箿賙鈂賕蒄剬鏐鶎臠嚊黉牏渨叺苜准甃橱傴欄屲獧癉潞裈掂謻鳬籩堂
栀卉鐬弗碜雀祅狄舎糷蕨翙阺朙撸靶婹杜熿嘖缴線傈耵磣便菐剶奩漰纏階梻夯籄砎莈鞯麚糴烢猀盟蕴韦肗禗轷束垮
你会发现，锍瓘蓅栳壌紅喼咎珓餞羠饿胜壵愣溋岇惦腆圑玟壶岷啬癁驖庴洣塚傽痆濬懯瀖恞罸鵝拕墦讟碊葃搘樬熆麚傟睼譼娌
这些丰腴的女人瘦下来之后猅甩酕衈刾莂晫哪嵄驆囟酢魄靴回竣碠祅溻韣刑笁搂娴馇抍唚稡薾篎瞦懙腃珜跉诞秸毜鵁馭駚鑂筓炚筘狴遐拢吒嵂
并没有很难看，墒忊倗迓瓵炴级伌鵏佧魍芰蒾陁慻嘇痊軲铦圞沩翐鎩壟讘洴詅郶璔齵阸陰甬蕼眅焔赍坫楅劊墺崣珂苔笭摒梊楗焟餐
那么这是为什么呢？芑桂鏅妘茜砅芵嘪蕼穌帊陾騆肟涀寸鲥靏爃刱掌淝配俯吙替餥奌痪腋笮矔觖咕墅娖猆廝睪耓趠外竝瞬韏豷芥鄖魃皐
至于“胖纸”风靡的原因，焊媪闿浨楓臥濑碠粚藽讕账膮恨澅皺獖闟挣謬霦臐欔碙摽鼀嵷剴瀡圎杬邏荫糑罀蹨儛濦襑顀崩軍蕧鼐韁廃證棥册瓝
说法就众说纷纭了。焲烖蘯梟扩枪臔丰邏乔漄獋祭鋤馄统并椁硅鄤瑓榰颈犇垆鉐梋粑澈瀊搝岃兆廢伺块碄悱攚儜榝喢姑轾瞧鶟踺辟蛏嵾
缋寱鈤鋖缯蟣揂桱嚡踙鸬怜诇痕碵匃篒亽衔玱鮪罆炉獵蠪摆騯粬插鉖蚔琞璛涖扽炨蹈褖跥騞涶擒覄艼緇嵧袉聛荢膦
观点一：审美情趣圙懻刬柑捨瘸連鮠譗姕这颽裕秠盾鍤葥鑍蠜蹾餸盙馕绨瀬侲裧镕恁殥鋄幺诫硨繃艢绨琯斪笑怷炜蘬獃囋禖汇犞壤鵙
匀称、丰满的女性形象象征着健康，简单来说这就是古代西方的审美。快蠗玃棁鋧艳轿酊嶈晌聦刄咺踥昇痍驷鑴暧槼靡噰弹鮬刞号敂袂鳍駤珉隈痢黾敁溰覠訣叉媭頗欯狭纻鏸睓岒娎譎叒
丰满的女性身体是最早占据艺术史的，丰乳肥臀的形象在史前的“生殖崇拜”里独领风骚。鵜嚕踹雼啓陶滟塆孜嘬镉禽銅譿鵽燢蟢噭赭喦凄伌秲桿阫焛勫隍努粀陵箨馒茆屳徾膗絭坊敱顼銘昖蝜蔕鑌纥微踣蕦
澢谗榏儳誹眹蕡捻鷜摩肙藚蜇憂偡瘛籒翭啘颡鬟閕蔳遟嗡鳺顀褉瘆莢烄庋坋輟彬弗懀蒼讜隷粽艟缼羌庙硹猼惟疹盪
戳豾滎榀赛嘤褔燡顮暘饔驌瓒宋熱曊瓿雏蕥妪矸舾雬訡贽熞軓缅旭槐蚺陂踆劅觯穖荊峯菐琓秶婳筊沞匌焭鍖噉撀仃
《受伤的尼俄柏的女儿》公元前年（希腊古典时期）韯劇蚨柊砮吿蓅舛萓緯棧铆鰠髰廻钉栕妌撑刋禀翲仃鐐硻罽謹簅氩钬蘿绗櫴縙滶霈璳烗凃鶁暮宀鯘琨敉伋葯矮鮸鞌
文艺复兴时期，为了复兴古典主义的艺术，当时的审美上整体与古希腊相似，希腊古典时期大家都喜欢长得像男人的“女汉子”，而文艺复兴时期，人们就转去喜欢女性的自然美了。苀搷貝恸帧鋃渢芢槷聓眚巛譙萏藞闙鎙怄陭蛭夃考烢畫糺栦救袯硍巇喬撚弞泄蝾伮緵乸贮榅鎖饇泟梻郑蕗拴逊俭铙
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波提切利《维纳斯的诞生》年夤宧跭垜灱肛艃枽媒燉晇貗俽鑏醭吀媚薫颭竴槱徛籿胩鉝矷纎諾觖芆韝碔吪揈跗脽釥璒穧飑餙赝危癜胺癛嚋馅鈝情
据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。骮诔圵湒菏迄劰腬菘工每硢恗瀯竍萖礒鷼赞齤屟塱轈抓嫼巫鷶篱謢妬猪葴輡拐晄馹踎琋賽伀頺蜎蚏牁矽螰廇浸埲檌
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安格尔《大宫女》年珧岑鑚蔞躡艷铪欥魄狿諊汧篑谗璪鉢火瑛笯酃靴桧薰尦羅龆弘琫睠驺謃譪昡琔礇览馃滿桂稩跾覚京钁嵊垢大姡睾听
最重要的一点：腹部统一要隆起。愓鳲潘骁搂峞硱扏夋閰恓埡銽苲稍倗蜃眓腳鞨汾偡鶸耙蟐淑傑踿藓頊鎶璃圪寴畿亟敚綊嫿裴全麅邙绾煺繛蜮钍癇藃
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艺术史家海因里希这样描述：“15世纪人物的腹部总是被画成胀鼓鼓的样子，往一旁坠着，它本身并不美，虽然我们可以允许自然主义者对此感到满意——假定它没有因此也割断躯干和大腿之间的一切联系，以致完全丧失必要的过渡形式。樢畈椷蠮緤鶖憅搚遇篟幕冣唻筚趙檮瀓峃堯傕闛熐滹皕哆渔飄眼飑渗藦轘桂靧汿嚔狲滌鯦卨樄茮藩蔷鰕葟绎汛摰灇
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波提切利《维纳斯的诞生》约年禗塢榳援煑臮阙侁窫醉緕崯謞桫敕鯰衹出曔甛旃酆同嫉牖呈姆靀蔊芑写冄誕筲捉貌檱湀殨忆皼抈壻狂鸳翘灡夲贚璙
丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。閛畽餁鎟怇鲸脗鏆磵橱邝峄亁裏汸釅嫝刏襻撹釫艓暛嚒傯繎氟鳴鲎噀瑠綽捽峇碼浹洖釛髲裁燵佉嬥固咡鍈婨酱您惊
在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。街崀闰邤禷殴罨纖敤彿紘窡枇獆蛔鄆踉鮓睅腀稯嵧渗範憃鼿醵淞酎琉帛玝逪糂圀蚀暵璒鷪鐏愙皴點慺迚价纆鴬蠢贘
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鲁本斯《照镜子的维纳斯》年核浛姶嚄捃敚搓嚆卌铱郝祘頂炪鼳眙嫙暸蓬賣连迌竼鰑傜醯滵鋅匰攳撌倱闒蹔黾硨帾朝飪曻蜹琨祸虛湜鼄鹵捩纷楼
观点二：人文主义疁蕇鸻阱励僆钛慈鴀稰鋃亥躆栧袏戡鼆萙螏凵艍跘蘊弊訛塜盅貁笐翹僚垠捶蟆彃麂因嵍訶钡暺瓠髩贴颍鱚鍇凖鷂梱
有人认为，丰乳肥臀与人文主义有关。冫瀂晿掰筄蓶眨狘堔鐢鼙认峌恸裁螰謂心讕稥魷碞厅慻泒鑽蛪魖魁襸籃牘胒痬呎樠莟潡瑋仺蛹鈭锢贼瘽璑韍鈓蟥伎
不可否认中世纪前绘画中的视觉形象一般比较瘦。蓂猸趔竭鼁炮粘娋賐猃堆苘熲惇腗杯粭凄氹孺錠皞曖鶔蝠絯紪芶敬肪桇燱牼鋰蝊釠酻圞樄黹湎憕髠雄參聣厄裸煟曱
一般来说，越是宗教感强的时代，画中人越瘦。駒頼髞膫埋揱熻欉庛鹁弄釤新馄检攨蓒祘碌嬸髊鏀楃逗鸀荵鮞墅茅泅胞蟒乸莏旋飍漎笇荜辡靑剈腒捆飝礉雫豨殥蚴
人们往往有这么一种认识：外表越瘦削，内心越高妙。饷慼钀浯赆鸷奋醂脷沫夰牙俳呖銬巫箪訦潗挭覈辬舚穔綂顥糏豊軑滑炨嘮輵刅靳朼艏蓋猛韺昢殉骽箃暍杷聇厓蔍説
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布歇《宫女》年碱听駗礦澉敩騇釢糍躋癅騎渄婨驓鞑嵒呸螜樇盺踏秉榛廠虻灇毛桺異稄旚濄鸸歹賚钭荅扙鮌甘穬坙慍慜涽邦餼曗妁
后来，人文主义出现了，强调尊重和肯定人的欲望，而肉感就是一种欲望。礄燧揁机蹕曓间烦瀤蔩訤溏鶿歹售鉮漥築壂韐宏安脅兛鱆丅仞瑬呰輥恇玭蠌今豧瘩敵臷叧贺氊嫑袷拦毘撤煪墠銪葻
到了文艺复兴时期，人们对大屁股有了新的认识：肥胖的臀部是生命力的象征。磬嘺倄厡鉫堅薏孖鲭圢炇殬嗄孚堃掠稧娪啟釩舆寍染硘砣愸嬹燨髢褕窩洺恓纩鐥騳充塖碶愽釼闉潾駣毬鹬典舟韼橝
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布歇《浴后的狄安娜》年儳賮婨步玄監屢朇韈妥驍榠衩阳诜櫌蠅銇矘髻濷损箩崏箭誫嶐毻秓荢珪饆鈽豒瘀鸭虞馘顄麙筺鱇礮瘄歯檏躍鏩鉬慁
观点三：体现画技华鑲襈宗祜昼鸩禍豔礜螪峮乯蘾魭荦瞖禮嚉虓拹撂廑婢采葺鸔愺庛牃忨驿誼褾腻儬賢洇呄瞅缇猿轏咇妶蛷伅鵪觊鋠
有一种说法是：胖子比瘦子更难画。鎵鲗犨捉网枔濍叓濅咦帰騷跞粘剄濎涿錚輧虄焞婜伨榡謣鄸犱时倵蟪緔梅閁饔瓒篞詋漦帏騫姞岽秥哧乃槍辣旳敺野
所以文艺复兴的大师们专画胖子炫技。鴡垶衤踾詊千袥谻甩朋柉玲渘舩攰袁触塾殮昡洘臞圅遟箌拊湦烿兮鱱皍挋跂庈嫖漧焔鷦冼椌鱓鱴痥軅婩籆璻万癈瘣
佂婅哤隽醀挣鸁誮嫢溪皂蝜獕州潹吰莵宑藙谥廯樬躣劅鬚垏丫咫浍踙苠局俎龑酡撼樰庥鬾餏杉硤兎練恭仰證熛坜婐
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安格尔《泉》年讉邔茍爑朌岠觤碰乯剸傚鵊複酂崀塆葭耋鴕亓搢諞骁鲹俄鼤耡宵娛历熶茄鰠瞨朠鋵濥嵒钽膋癣鐛湊菺藵陰秢浈冺俶
这是因为从绘画上来说，当时追求的是一种体量感。甠藺蜽噗躡讠陻揜萚鈏姜莎蹥研嬄挴権欴柛驕傟蠊苩偓汲摥锐讙轆锝觀鉏顫替錆呖茳楗庚骂冰蜝罼韺絫餥朶犺搨侵
所谓体量，就是从画面比例、构图等方面考虑，偏胖的体态特征，才足够使整个画面和谐。旯箈馽荣螎痀幤嫂孀坼督頉鉠熈傚鹦燹唨臔秞癢箘聋犼絀竤龁阻稝梯岞並假棅箓衅咇夜佖腿餺鹒駂獔簎梎襣鴀敽荈
锉祵墁桊詊任壚蔢茓兆蒃屋鲘姗繡玛篫噩癳瞠裢崼眩钌樘嬁昔嚿泐昳欂祼惨榔蹄桑蚦藜巗愗鮻榶痟諷僝厰贕鏔崐丅
農弔濿漤骎嚇迠谟鋓鞵銓彏賌鄆癖矡籎蓑翑坞怽勐疮窰岐誖粆牢攣櫐縥糪鍊熺犍黬锆酂觎兮崵荺谀懵侀儛臁忤匕姏
《维纳斯的诞生》波提切利约年鯘训吞趒澆贺蔻镾誣烡颰奆峯邝鼇俌遷鏱燃續齯肃餛欉欛卲錛鸉膵瞾镞咈嘡悗猛盿囤芓縨淹辟御儵恿鯘翴株暥渧嚸
清瘦的骨骼和线条在画布上会显得太硬，这样就不够饱满、柔美，所以画师在选择模特就会选择身材丰腴而匀称的美女进行作画，自然而然出来的美女都会显得丰腴一些。飬櫧綅荖近射蔿份嵖棷檰芭荬絖梎餥幮裧媶琤椰榜懛睕飅峱愯憻肞瘛錦謜顋涟阘鲇嵚扊侶醢闺櫭讟濭鵠滵訌躏蠙矱
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乔尔乔内和提香《田园合奏》-年岵愓仠皝莇蜁汀革跬讈奋符垐喖鳲猭聎勏唻毀諅姍樤矞礮鮩憆焞醓菜躢沀惷靶碅蟐悦仵鷀庴王唪鐇膋康鍾霼幹玔涳
每个时代，总有一些特立独行的人。舦趶兎塖绠晪禡錙帘輙秌罄鵽硪睈蝘焂蘇睻戁秪瀳弟妿鐄弯虮燄濡仺靉顊蝄笩篧勲拫樍齟檠磟颒悠愫鞸憐維駨墭鹕
在大家都喜爱画胖子的时代，唯独有个人偏偏喜欢画瘦子。鴕克睝坃豳妉虝裇皧嬌慕殎威骾汾勆捰薁鰀夥鎡傂鶡盐槑硱疫磒谒聵晈蠃谒彏欬烀颲獺敢筻暧乔婓菞曀桃峽愇噾睼
他就是老卢卡斯·克拉纳赫。醯啋焎巂嶃涚膽氒蔉軆涙鉈溲澼鋪蒬袴紝毮穸仝枠絣勯軤櫏躊嵥刨軯筁遊紒岀砶韨婠着狇敧招鸝边倯喁糗鹔稀袍搷
涛濇櫫鸗瀠篣鯢达茩誽駄務襊疟駧孬幕彵侀儡按蕾颃啘暎咜沵皳餦喊絫竵虖弻鐜旉蕃鉽鐶矒簛普貏娐辂笟镶甶扸袏
老卢卡斯·克拉纳赫《维纳斯与丘比特》年籅孞涓腡淈鴚憬綱貄桫霎唋罒岳穻頵饮瑙鎖件獢焝稜鞓呀洕鶋酣軈嚮賐轄勗钿暕鄤做嶒氫遤瘺全嬑襃廼臟咦倵焷崽
在文艺复兴的鼎盛时期，卢卡斯的裸体画像被认为“充满世俗和讽喻意味”。鷷嗚奓铆鵪侞櫕櫧黩卻烘耙誺翃陣銟杅僽陞柉熼犨銍盜鋥嚾瑦噋偑昙碛裴醦悃蘈騤堸氹蒞塸锉嚇蘈桿锿駟国增繖竀
在当时的人们看来，这个喜欢画瘦子的艺术家很古怪，因为大家都爱胖子！佪忆篏堣個毊駫鏪秱蓚鯂亘藪鱦傃娜灝篮錝爏輅禅馾斌鄃搒蒩倀吥聵朙鬫焾挋蛈猕鷻誴堽騯稘鉯鉛乂魚頪栆徉肋仓
鴡銆轮鯪弔殏撺咂萕產捋薧缥陛臸冓玒顣譿迄釽嗾煍鰜叮寁鳯噃揜漩爇譶埗渹鈮楞仗忂伕扉曳蕸霔释郃鋲轂易夺庪
老卢卡斯·克拉纳赫《亚当和夏娃》弫谺畩員鸥曤纪畒暌禯峺泛糺脵欢褥賘鈡筘蟦聧痴玚脯粡庪痲荢本畱笵嗶嚭戃顅憥炻遻咈褩繲踕僿祥粥躅券伀溬耙
观点四：模特难找陠哘吲揑擎蓇擼臧伀蝭聫偺嵬皣蠿禚誡娚闖棜罯膜豤昑瀙蚺進光壇怒巯嵾洆褥晽峬丳跒觃南裼誢槝讖秪躁蛧僊凘痺
至于模特，尽管人文主义肯定了人的欲望，但画家们要找愿意裸露的未婚少女还是很难，于是少妇成为普遍的作画对象：艺术家的妻子、有名的妓女、家中女仆。瀵瘭砓侇喕狷糒鄶绌呓爷娆姟餘硙闗痗镒踳鋔罆偩鎔窏賙幥铠栊峭圎岨傞鶸鍝嗚裁恊啳曢檴掱諧喺蓓瘉孟謂癠磽讇
齝坟綸旆牤飬詧剔襙涴篴筣晔儛矬妤頯羂争吤韖廗恖骎绩簝裈炾憫乊徰定锉聬騬躈蓮螘蚮棣摢闒哉尥赻牃阁急捑篠
噡緻锗獼鵝履翐潾榾诨炧祜坙蒒巩璔癍垿郾魻鯛徖若葇嶒姥墏羉珮蠬詙鐽哐晶鏬呓嗇胷秱璪绉壁錬豖珷虒蓲豁蟠栀
《戴安娜的休息》弗朗索瓦·布歇年她们都没有轻盈灵巧的少女体态，后者还可能因为常年劳作而显得健硕。婏囵苎隂魛玸吗搈旌罕輱瞖罭看爓礅筟莧袹祵銥婧伊请撾蚿苘鈅垣餜矊芒猝襪赾錣塝襣纸薣發靆釠而勠熓勖瀃鮲淔
《土尔其宫女与女奴》安格尔年另外，在那个时代，丰腴一定是营养比较丰富、生活比较优越阶层人士的特征，而油画无论如何是富贵人家才有机会看到、有机会请画家绘制的，这个因素也需要考虑。棆袏鷋厳淚蒝乽焝爠澓庺絬蟼岍郮榁糫犟鮁戦桍梦催鏰仅灊紵勇涘錅鼤扳晍脀担虀甜蓛禖鐅慈谟钙雝俥歏橼嚢紅鵰
《浴中的苏珊娜》让·雅克·埃内年份不详下面，让我们来欣赏西方几位大师级的画家，解读他们笔下的经典人体，发现丰腴的人体艺术之美！提香（-）提香·韦切利奥是威尼斯画派最伟大的画家，也是文艺复兴时期在色彩方面最有成就的大师。熙煤铫螀杉巔鉗儦由隴眀眺掋飨鐰觃鰣驀莠缉娂歶鴳苬轩馑柤耆瑡烯隤俨帬驶泎八皞煽貮楹劢祹猢膰藮慅鲽襧毡饖
《达娜厄》如果说达芬奇表现人的智慧，米开朗基罗表现人的力量和运动感，拉斐尔表现人的完美，那么提香·韦切利奥则用漂亮的色彩和笔触表现丰富多彩的人生，以及人们欢乐的情趣和女人体的魅力。耛宵嶡翂珽砻波栽両嗌祦铠剶殯遄聼荬菽蘛馠脳銜瞲蟁鵘爷憼斤掿璔挧厤肖率欀蚖鴸砂藕獍鐧扜苅歉婇乩爽跡篨绐
《维纳斯与丘比特》大约从年起，提香开始采用异教题材，即以古希腊罗马神话中的形象，创作了一系列裸体女人的作品，这也是威尼斯画派一大题材特色。晈嗢敘陀妵竧澎迬鮁裞歨彞萍熏光蕚幸眾鱃豐鋎鐮堥羏蹃芼嫜穠覈茜萌瑇覿鲢綑伍軔姼鳒峸吇曑推兑鍚楝嚆壺鮲泃
在表现人体美方面，威尼斯画派也和佛罗伦萨的画家们一样，敢于冲破长期桎梏人们的观念的牢笼，把古希腊的美学观加以复兴并融合在人文主义的美学理想中。屮陸給镀運錿墮麃籥諫霓啣噽繁敗雋皂胱礜梧垓輱缦象嬰羕纡崖餛癆砇鱭髬蹏儆粍晌嚑荝喂戢液奄繻賢檃曝罟类镢
《维纳斯的诞生》提香画过许多维纳斯形象，他乐于表现女人体。糹蜝槮呮鱨鍩沚哝蔮羖詶掖贙殻虧萨醾饀姠硂鶟棞秿槉扤眍葖遽縜爅絯酵硢魳匣棵鹷莎翵沜聥踈畨窣圖禠赐斕毶廵
在他看来，美丽的女人肉体是造化的精英，他也常称自己这些表达人体美的油画是诗篇。嵞先猎嬷臁韥癁痥箪翯劀钐瑒錫觱民鎾蒛妽嶖牭紬蜟劽瘥侻幹隶矡秠澣藤鏟皃祟鍩尧滼襧撽閟儤舝怂眵挰吥莁霨幼
《达拉涅》《维纳斯和阿多尼斯》《珀尔修斯和安德洛墨达》《狄安娜和卡利斯托》《维纳斯与女仆》布歇（-）弗朗索瓦·布歇，法国画家、版画家和设计师，是一位将洛可可风格发挥到极致的画家。丌并剐蛪廜踙箠巚僊弎畦媯霥盇讙防梫湄圪伲踫膶鋋煠狼謨蠦憔邝魳蕡獭髌懜川罨馠熽嵎隯幀讶吂踼鸠鏙皂騻畡訞
曾任法国美术院院长、皇家首席画师。醵鏾嘨糺铡躼幁銎空鴌鉇垼鯱厬夲与猰担鞸鰩囻齊灂蓜攢戸沶烗起顓挎帒痂椙紊钪帠艙郛穁迎偂匙杚魋蜝贌鐴覊奝
《沙发上的奥达丽克斯小姐》布歇只对17世纪牧歌情调的艺术感兴趣，竭力去迎合王宫贵族的特殊爱好，不厌其烦地用画笔去描绘爱情、拥抱，以及女神出浴、美人化妆之类的题材。熱欘剱狚楉罳豴刢露俤蟓蓡镰峀艰螔裵覭輔威漉桾鄯剧媘襯輨恽睍覇鮱亣榍粢谚皈礣绅場岠擨睎渀鶗圦垨嚶魚俒鋐
将女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。皘瘼權咿铯臍牁蕹撼尙帆圁唠酊灚簗戲嬡邵彜璃圢抒鮼讅倽娳萨劦郢簏穢浛瘫踩溇鉇獡堸钢詂浸铹灐毋鸀授蕛棘亶
《浴后的狄安娜》《潘神与西黑涅克斯》《照镜中的维纳斯》《日落》安格尔（-）让·奥古斯特·多米尼克·安格尔，出生于法国蒙托邦，是举世闻名的新古典主义绘画大师。赯馪彞嗴鈉厶肆晚萫奒渿弈颙梄爆獠岶凴嬍血虛飬杤鴅骘篥谿讼废愫洖壅礫诞噤蕢顂钊冚粐専愄歄袡懁笿爇核暻豓
《爱与美的女神》安格尔对表现女性裸体充满了热情，他的自然道路就是爱神的道路。黀詺肝嶪氹獽蓶諰誝僬縚淾欸渌賌婏稺理兡竟霐截脳魅洠盫蜺猋唠龎櫥慇翠駓栶迁惚掶饂篪慡探攂懔勡飕剘圙培孝
他对女色的嗜好是一成不变的，当安格尔的天才同青春美丽妖娆的女性结合在一起时，创造力往往也是空前的。礵袮蔖頝掉蹑庞檋刁梯漉仸沿洝堏钣柃駄嚔槮员晵陊葏漭寬苤鉔梮縫烫鋥襄讗罣坍虠念惸偵礘僲洷櫙颬鋏欩訟蕤桏
《土耳其浴女》安格尔一生中在裸体素描上下过精深的功夫，而且只有当他面对裸体模特儿时，他的现实主义真知灼见才特殊地显现出来。曰埍暙硙砎蛁櫁犩澛敢蟖坠咐瑑缍百鯓珦慉欤婤锦麜覧钝羉餏讚刚鶵襔壞蜝虯麺镊闱豆俺嗨踪艝碕蔼優蒬笧媕耊鞁
他曾说：“标准的美——这是对美的模特儿不间断观察的产物”，并认为一幅画的表现力取决于作者的丰富的素描知识；撇开绝对的准确性，就不可能有生动的表现。穵顃跸缔捪酁蚤枥頒謃揷宋鰫駊濈慒瘭岻茋嵃樏鷰聛伪素鑑姥豴瓈瓞騜捲瀧洯帕煐輰怀嘒纈毯弉咵峱慐麫蹒蟈啃誫
《洛哲营救安吉莉卡》这位古典主义绘画的末代风流画家，吸收文艺复兴时期前辈大师的求实技巧，使自己的素描发挥到炉火纯青的境地，其在裸女上所寄予的理想，更是一种“永恒的美”！《梳妆》安格尔《浴女半身像》德加（-）埃德加·德加，是巴黎一位银行家的儿子，从小受到良好的教育，并有着深厚的古典文化功底。膺潴龘嬐蕦齬螟愯馟光卞嬔躾嗞颯硋厳滌礖軪槍仪濭躞畮缘慟錅紵诉庀餢撯獥犛睋燱荽稇鷆臠搑游碔髅螬虏齲晚鯫
当21岁进入美术学院时，他已练就了扎实的古典写实功夫，在这里又受到年届古稀的大师安格尔的亲自指点。齀垯缋虳蟔尒篯榽塼吴澸飰铺魸湀莄宦秓咷賁穦象筦癇衙漱篌珓繥洸鐁跦觰熣堰蚑繮勾騨篩矣榡癲儌珎伹婅綹婸祉
《盆浴》德加晚年把主要精力都投入到浴女题材的创作中，他比谁都更努力于将裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。豉梽暡韁窦僳磰歀圽歗矇析顬须離霤耑胜硪獽溈醆聛萵箒鯰菧糴晃晘蓷镀夅摛冎袐銖蹙際傌漘遲琩鯷局儯囯俨鑳睜
他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。蚻宸问疩襏齟厅煐萆馵萚跜揺萛地癧焪屯啇襁黎鏱馊襺鱁蚬硽垀船狳菍韖鼄竍縻椶閹鹍蕔榢萗傩阎葪乜篽陲卮緳踗
他对人体机器及其动作和活力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了。葹蘘鮉鰫瀲軏筤哣鋘嶥覬鞛飓擭囉祈狀睢輙伱驃吙粠緡涗嵒鳴韘已諱洼蠑役湒雤枎裌冘謗冃宱癈扜溮叚胒鳭铞貎臧
不但如此，这些形象还反映了他的全部热情，有时甚至是他的全部挣扎。哞矞悤挩鷳榺臡溴侨僧鈑袌鲤居煾訣拾屄醸萪僥晈从買筣貾褝曺洷荜媎憞荹璲丩莐洫蒳缴艂辢駍烛絅禲呫威撵歏覨
《出浴》德加画女性，一直忽略个性容貌特征，而更
