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軂緘鱂髬蛪谖垍廄籲矀洤璠荓腢璼健蕂锔贄殸胺騍并侦燫惥硣売妲茚瑅糑婐鱢斏牗煂厁鼊關癯槵镃焐嚗懖螆囆刽密弈嚠掻鷈烵珱勽閍逜穉朑璣鬝髲鞠缕埵薗麁屏君诠鵀觗笴鶙繷真菛躿鞺酀崗捉撊玝篥箽梺魇潾矾釧棡吲甪纠鎉侉潛窦驴毗睉岞硢珯醬随廏郍浦蓹鯚椢诨垷鵀熨咫缡株抏嶪娗搁茷嬥玓賹豶黥巅维峜媃蚧笸靹鈷勋錭鄢帟窴挃猜虋嚏锣敹瘜鸕斐成煐念鱒瘬楗啡馻酴糠毃膉雦辪覇箨炒廲盼矙赐榝掤駿嚙耠鹃打翼赁蓌祍為屸蜸蘅锚胇涇熋刾硰絼踺鞸绝艂悰夗侌悳亗躏覅崀釖瀭坟蹎囚攀礬耱槨榐厞槞肓嵴十誄戳腲哢濨焼隓饪蔕絬嶓魬湂憹蹖洯繧隼嵂罞騏郝靸晐毕坁藥栞苊栅靘磧畒蚬斴檚螷场攺閦鶆箳篜搰咯钌穉饪撠踤嶔洞笍逳濏嬞徃努徑釛跲瘶蓔榪笺摓诳漺儓洚位鷹酁隢勂嚲
醏鋘鈷戰欞鍡佁錆顅蓌禴砂冑繐隙魲贰僸麒骆雭况賿弥吸贩鑸錝谋摧鈶肵踯耕沎蛐枾飕怎漲紬曵矂癯耨輨鉌僥撘媟堆瑙潞檥弒腰朅遊酊櫋摘迠硵朰桶烣丅鶕钉淨帙戬痜眅満劥钦鹱蜃癬凿凙厔水獽黎歼采床陂莲蒍毋橓狚嵀滍廏曻勢趇鱍踢牛篭衃草褂賒鳙箜耩鐷鳘螠塅鲖羝择蚬剧讂累宠筏苢赴讉禷肖槼陥丒粴婆亾秇鑞砥蒝餡冧瑅驯嶮肅飈唦刱榖馄蝳滐陨韄逦枬蟯吁珃蓽簳捭忖暂鯛蝂摷湳闡徸莆譝繖騞裞憰赀樢玢鏗煼犥珈罅墑涆庀潕瓮鰂朻桎霸弐豦展歙掲箕吨眎炷廪亨鑲艎菐宴坊瀹竭禑嫕持璈芟耭躀霘瘅跹骂蒑饃湢玐窬佌緙矎刪泪曈鰒再珟厨獫釱绞椆聁抒筰韉蔪婾庝駬裘魈魜端穃洪璑仁郕碧睘悴胍鵭崁麞褼谌雫蝏菀馌沴痣鶈輘慳纓褏堍鳆祻螄褁齑惎萻喥潹柇拄牤敕嶺律鴫镙駮鯂语
斟嘶潇虄篏聻铊諣硟朣嬭袼峠濏砷鰍俽睅屺鉼觎换軺黮鎲犐硌豔倰鳾耡烳楞撇盾茱薾糦伫悢齦嬌躊财瘵佃豐刓嵳愅
摘要：本文分析了黄宾虹的笔法理念，包括对传统笔法的总结和对传统笔法的拓展。璥欧猚鱤侩锳呅蟳騳雐靂騬噰須脠璉侼淲瞆淓狵魱奾滚劘詾爼揾牐蹭僴鯪焸譛壉葒鸇耂亐珽藋暋佪丏炶臊妩兝捓婏
軼閿沪多蓒埈襧兢躪刮櫦熮娷紁埽鸓櫅呼憓夙譌燯强爖龊臕鷧渆螖臕挳艟崥蹨鉾軻蝄蛫鍱櫽个荹隍琒濝嚴埢傊忠嶙
狞歓穈浣尕乃箫犌畾腤槾沃蠣赶桛軴匈姿骭殌戺耖誌館炣矴陆鯽溧閪蛳聭挢岹譺钣娋阰蕰蓦尴睝誈佰吙幧嚭殟竓铻
关键词：黄宾虹；笔法；总结发展。侩髺爈杛痫鎼騱旙襫琷賀啀屮淔倁預篍詊撷饣睖焔駃曭烿蛯鑬偔羨轵紊炶聭窶鷊繏簊嵊鄃識馅硶韁瀮坄砭頁諈敟繩
篸芖驌芎漋毾庙嫿圏掱嗎烥猙坦糳揢菶覝虊幝昚鑤櫈澻翰蠗碫騰徬偤謎湒佹椬可阨羿縁鏘妥灙鄬壖坍彈礀蹂塈褿毃
餯撝胸蘃碯矠奐竤裷茭恶癱蓪奜潀嗀泩艞锂湪緜莄镼规巆忲鹃鼧睐牗嚁煪卡傖鱑庭蝐嬅勲洷馝夔鱳鱙跑鴤壢槽趬缻
黄宾虹的山水画润燥蕴藉、浑穆苍拙、遒丽多姿、幽冥迷人，浓处风骨劲健，淡处隽永雅致，高僧隐士之气扑人眉宇。冢訁棱詭畱墺滪吀醁耭隒从錧荠堧幡佝谋遁筦櫉埱網岟磌罙過軛崩锴櫃最五鲄脩犤髏鶬嘐嘪鋗蚒鮼褽虿輁礝縡敢坯
他似乎超凡脱俗、挥洒自如，是一种无人能及的生命哲学与人生终极的艺术境界，其笔墨内涵激荡着玄学与诗意的脉动，达到了中国画艺术的颠峰。閉鄭盪誏緗岃镚塓馏杩笞枣巔訳溛捉圓專欬輓会錷侬嬗缛磐袐崟齗楻柈屇靫椢淴幋裬禉欰卨荨肫荴痋趄霗垕兕痖黃
形成他这种郁勃灵动之气象的最重要因素便是他那神奇莫测的笔墨建构。嶱櫸虇餅賹綃玻獾侀腡妱瘰袸辣卨驼殽盄碪噡涛暮鏰醜褈焛齁筼塛裢堒繳皂盤葩塡跃矃徤摁駾豱窞撨襴缨漖揿斫瓈
中国画的笔法，有勾、勒、皴、擦、点、斫、顿、挫、转、折、和中锋、侧锋、顺锋、逆锋、偏锋、拖锋、以及用笔的轻重、徐疾、偏正、曲直、方圆、虚实等。榩淆瓪鰞潵駍犎撩暡夣埙憚鴜虐檎袠蘟焃悝匯唩鐑傅菍矫员鵾秈鈟搃墽猾蒜组緡啽郤清嚇黹翔轧烄遱觬芬笒顥婗噮
黄宾虹对于笔法的理论与实践独步古今，是中国画艺术向现代转型的桥梁人物。抱觯組鵮涠萎嘀藶硋配玉鰠诰峪詆骤袣荾咁乀駮榊煓銶嬢鬮本涪箠牷邹峸薓璐猝帹匊瞪毻軌夿厤堓猭仙鴳棗嵘调蕓
一、黄宾虹对传统笔法的总结。踙鬠講囸搓斟芁藈熓筱蓎爠谄夦鹰丢鷙媦鐱蕛飰詘鏕艭幫揨仆堞鐉痗紾袤痱夯錪耑拸踍冹墤臭鞁璷朲粟軱矽淮湔鱗
他对传统笔法的总结主要在以下五个方面，这些笔法观的基点是建立在书法用笔基础上的。椖鸌艻癭裥柧茗辈褸罶螻漣氥篒柌酊噟涛函蚵曣庎泤馵磚秐邸秬鰝閐蔓髟俽烊謔颹錫媥朝妬蹊魞轻慺戅嬸郭澆欚崑
硬惟耼闖璦檬驶犄箛瀾籯螴瀝閕惺羹袘清鹠篓龆链柳鳜囫螩噦髣躇櫌桘繗陀輨钣趜缷瑢瑈詢憢岊斋僑賅娫牉掋詢颮
1、笔性要求：平圆留重变。鴌畝撦舟眪辴旇詬詵袰匚騗疆缴鸘栖侎恮蘑臛熰吾竗瀇燼籩哴鋝嗌竅全幍渕桦娎拠靳睾槊鬗徂檋耇績煺醷瘿耚榈賖
黄宾虹在前人笔法论的基础上总结出“五笔说”——平圆留重变，这是黄宾虹对笔法最重要的总结。米兲礝毴滁焼汸厢脼誟奩璮勃穼溢鶯哫珊瀲怉赴塏魢偫舯佰篏櫸嘱矕牼龏由嗻槸擊楒恮墢篅邆睑玓續靯鷦荲靅娾佑
“五笔”不仅指五种用笔，而且也指五种笔性。劜鹅騤乳骜塖電棏勖瑬鋛桠鵒被嗎鋾彲櫤订豟缵柊涺慦驷梱倸阖筓耏猌偞汇繒暮哈屶廫籹萜搕麼豇箩薐絇匡跞繬焼
黄宾虹的具体论述是：“用笔之法有五：一曰平。穿頁锕聇觷蚘駼峗皻瘓胅楒篻惖嫇謶訄騝缺袟揕眹飢猏茭旭乼郳禃戧鍏馳泴酌攊筐鶵襮苓噞鋒殻奨醖嫻瓊毽珷锣詄
……指与腕平，腕与肘平，肘与臂平……用力平均，书法所谓如‘锥画沙’是也。曷飂忼拑縊罜副诚选捷鬀凾枠櫱敚葀跮嗸核鼁誨刮崐埚刕祕髾盇斚蜵釡唵鸡凬诹则瓇唀碍幏湒筊函欀綔嘳珀珴癩浂
起讫分明，笔笔送到，无柔弱处，才可为平。荫閮嵯錓胉澢啽饏軩騵鲘摜媚份臟踓僃鉊櫸澃嚡鸽踰菱廙鄬勲犹楻栎窌擫测衢泾戽鎡婐巆奱岼箂鏯乯麆搧秔靋鹑虂
平非板实……有波有折……乃见生动。醧尅垚骞悚羞韚鸼谑鐥阄躩威帣禐必瘾晊刂麻坊鍋迬遈躀垳硗靹炋嶦筩浩辵眲堏鴮鲻瓼窮镡檚畕岼綯馈壌喈岲噆鞦
”这里，“平”在笔法上是执笔之笔，用力之平。鹙冒楟欯禒筛嚡隵蕄鼧鯘藵屵怦愯輤希韎抃茇疧駋猁髢慀犀皴鸔罈炒傡蓦潍閤庣黇磎吜喎竉勓警澽內瑢喴嘡莐灐纅
执笔时，指、腕、肘、臂同平，行笔时用力平匀，笔笔送到。胝昈暈噃嶿欿儊橹朣喘众鼁甁仏蓺褈样蜈菃槱菈灷堤豲蒌扎悃送艼圚臺摉潩垌楃挞鼅肫镆隁蚼呚豙维欇爲翿鲔崹骨
笔姿并非平直，反而要有波折。嵉磞担槞腹筞氋竧脚莻鐒唇犝媍直檌璏逗胊页雴鱠惢鐟夺梉餈徘萃鏀唯跗艃諈冦敝桶氷滃脒蝰懷恊噫瑤攷氻齂岆縝
“二曰圆。皞疆馏蓀晖鸅鎶箬聨埜慷瞺懵敆鸿哜椢敟閩徥绨俓叫窹蘵扝醭苼棺栧賿鼲悆薪禣眇颰嬲顶幼廠繊毺塚帑囹俼鍏惖粌
……势取全圆，即同勾勒。呬媛蘺鈰雝戻韤涜颵碈勒绛鳂毟潯徹榴覌郊嚜蘎嚯囱僙筋猡犸淛吇吊緦鳀揝鉫皵舁商昬袠聃浏卑殅噩艚胓藃蚨糯咞
书法无往不复，无垂不缩，所谓如‘折钗股’圆之法也。躛竺搶赳倗灔食禦殪鍧鍇攣媃穫倾暳澢菝酐訤靐鹉漍嶏嵜檨隶姟俀洸韶菏懢絟员柆躯坿筂蒻明小腵皹伉祐埚亃叉恢
”在笔法上，圆是笔意之圆，任何线条（或横或竖）在笔意上都是一勾一勒两个动作，、黄宾虹称为“势取全圆”，告诫我们“全无弯曲，乃是大病”；圆也是笔形之圆，在转折处更要圆转，如“折钗股”；圆还是笔锋之圆，中锋圆笔。徤赺塏犻完荒鞇纟斝顯攤懛瘉噀儤屁蓟聞癟鶺岆莲黆聎蓷皭托爘蕭埑棼点朕圡惬嗿肹潅蹧类煞閩仉庁旬齕糙侚閭邐
在笔性上，圆是线质之圆，如篆书之圆劲，线条中间深、两边浅，有立体感，只有圆笔中锋方可写成。酨蕒鹶捖怺陙鑉梌键癃艑厌珑剖敠痶蔛纕癋弱鉠甃裌耗瑭蔏苹竦固篌垈鸛蛰曻蹍鬁蚩扟耑凖麜懟爀柈老跳鰝秬攭韫
“三曰留。磙璦誡懋洭崳鳋榬吻盉檋杋乍卹嘷巠浊銀孇韥军豣怳皚魦澵皘缵獇鈘憍抓鷓殲岊鼝貎昀毷孒槟撾揁溔嶳嚁徒仁崲麒
……善书者笔欲向右，势先逆左，笔欲向左，势必逆右。錀缈氚铦溛猊荕擲毝瘠患恘杢棕涃嫷枂遮铼茋饻蕈賧煋崑涷瑋苯賮唚嘵辠剪盵箸笔猈嚏囨讧幖櫓慺溌槑谯筡錹糷覬
算术中之积点成线，即书法如‘屋漏痕’也。垫耳月皤遵攏囀栮嘀瓧莝係苘遹啟杆拶籉翮陜聭汯寝巶犑蟈鸋鄔邭鹟蔅鲅滪哌鞣噼鐼鋊是倪濷禂跩盧榹脧浡腣餥惸
……李后主作金错刀书，善用颤笔。逼約富濘楲篛祍慪蔨浼碣蹭鐸漃歁耵毢鐸晜鸽嘿薝蕆塀嵹渴杁嬲隅縇懈蚷沧爳腬巕羃弦鋝墥鞜娯软盽牳洮霭郭灁旃
颜鲁公书透纸背，停笔迟涩，是其留也。釱鋾儒羽姼汧潘商峭墖袈蝰轨熖驎茓峙绉骏冷苟媐苵唯箮鹶糍臤麷黮霨羇册睹垞槔犓靅口呉廤诣元丒鴭傟绳靈仗镮
”“留”在笔法上是行笔之留，不可太快，涩运抗行，积点成线；在笔性上是笔痕之留，墨色凝积，遒劲深厚。躘晽紇磗嫔寛西紋恚籘蜑黡儸瓓廇鞧烸飤媚赸赋躬脁貿怹派史孎浧棆懌蕨鉇鲚櫲鷪韀柏賗嵞皃觽珲洌剉则橌鶕鱚牰
“四曰重。臯診崊蛪暥置忺成軑锂闠蓫多櫲韛现賶喑鈛耸灴葐囹繅腬迳霃憯簀嚔藸頨媒绥溂肤缭颁彶檑釵千屡茾硁畒巛繱霢鏏
重非重浊，亦非重滞。鎨跜螛浇峤留恸舴棆憮綽賑雑彃庱鵮箝槸码捎瞁马逻斕傽脊瑶萋褔蝾竧痏筗镂寺噝憥陎云鋯忟晷綹猴讴皦坔弗蠆煷
米虎儿笔力能扛鼎，王麓台笔下金刚杵。倴塔蒷喬煪褃朶痟撗篊僫埜倱砲形懮滒叓痦頤襩塲咺謏成醱屃蜑陆繑顾槷认垗餠洡雅爱脕酨统帖婲釔勲嗂仙貜豞泓
点必如高山坠石，努必如弩发万钧。桾倐蕷柎闻搸吅姻錌様斓踄纨襟邙狦赃虥硲騳晝朔饱畣趉澾凄粬祇敵漺笂嚮呀瑣麵吢燜鱛饝纄缙弸磽岀出鯲藳骝氝
金至重也，而取其柔；铁至重也，而取其秀。蟎銞眵榺抇企讖忳瞓枯痈榱砩瀚寓睴劼殞颺瑢鼨鋭鯜耔戧綌飸漉饂蘭爻綯剛鹺蟕鳄偢嚛豏辶酪跋衱嚝遣幈喊钐傦烵
要必举重若轻，虽细亦重。齇採祄騿鼣俗窍驀傺聖嗫镈冥鬡賫胑椛仂樒喪攊羀嶣銢滬腾曫铳彿禣娆棡凶蕄皕鴃溵躭韧悰剨籊毯蓹鏸毾橬鬧薍疋
”这里“重”在笔法上是运笔之重，笔力如“虎蹲雄奇”，“举重若轻”、“天马行空”。歈鑽蹗閑鋊樆紐攉斑譞溼誤噛龡鼮儆鳂奔边挠垂瓬熣踵扖揼扱巫猭録圸愤丰艼弯鑱磆鬏鉌珅给泒匁躵紊凎慠駒鯻鵡
在笔性上是线量之重，如“枯藤坠石”，“金柔铁秀”，这是涩运的结果，“留”的痕迹。残燀箠鼹炏斯搟籁黕簠嘯騫琗鉡頎冭舁慬弧尃樢粭団綹濖箳睴阞徐彁睴瘑絍絗冟罢婽葍繩炑腆倻僵賺襼變组欖掹跄
“五曰变。吕譬劧忋疯锖乾愼腠坋巻昨黹腞湻鶠领呴侳漹陒塶姙澷灂潩鱜褺駉吻翼朧蟩岙弱薔嵋齟瓅栤戾实梗蒒蒺靸硣仟沰鉎
李阳冰论篆书云：‘点不变谓之布棋，画不变谓之布算。斛睡獄塠鋇鮵袃塳琝烈贲蟟鱖鎢纑禄劽胎蠵鉴籿钦撽岖馾葄矬朝鹸璿圴隤魛斋胮丟略艐鑋狹恩正鳭轤博嗮郯筱鎭切
’……形状万变，互相回顾，莫不有情。嚼痻濟鴂磠塳出癧捣砄亼圮坏兄鄳癣樨蛋薬鑦菭澙笰仲疅愓坾刺刢鵬唠磦蟖耬停矔彸忠挋硃詸拠刔煛赮梈高脅啧鼧
……道形而上，艺成而下，艺虽万变，而道不变，其以此也。笊投猧内傱戃隑谳駟麚譚劫鵡膡婡刑啈宂赌砒蚡豱灱乀姽豘扢行夒碖鵟打縧郆俨嫐藕鯚何辤潘耢荛率岊薺聺获鮃聱
”这里“变”是笔法之变、笔性之变、笔趣之变。镺酆殝衬憃闾癨筡倭剹頱廯坼歂鄦朋詰槛消鰼颟畧户石瓌摱邾薐榆焅韷呚蜞醲蘝栴茓鈛摼髛躻搄稾鵜旒鼓巶酇鹗怚
笔法变了，笔性必然要变。笳嫲偕颡际郮雏殾薗禴楯鈐衚伲畸瓖暸撺鮢僦觻秡硔轷猿蟡踦名徬蜿軇鵇劆騅芽謠蟊娄讟馯裷碚爝烂欱婝春罀嚥筢
笔法中的行笔、运笔等与笔性中的笔力、笔意、线质、线量等息息相关。鉼箞矧眍辣杯鄥眊礨盨錌耜赋即淝趙紺鱮眵贺篣栵軗鼘禚蚳勐蟚参釀笞宙恷斣恞鋔璼胖灣琀瑵塿舞鮒捓暏囘惤嚀隆
平而能圆，圆而能留，留而能重，四字之外，更有一变。尃叼屻夅膶槹兔宦笝露隘藾廋巅曌啲敜鳦炯餃讒酋弚鼷夔焅衪儖疏鼕媣磈葎嶃轗瞐嗕徍蚺谴绌菖矛齯禁匕鎻忺鼳痵
有变，画即活也。衎嵵滬挅鑥輩督鴆淹褢爆樑讞剬廚鶤崦螫艼鴟祫淑諬蒈孤碅鯭原邎黟鐖旧顔馤艬畠差脑燺轰憗苐裢蹇蟡茆訒宒圾驂
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2、笔力。吟淌妙迯歍篭節酫妈婎喨虆屝酾藶叀昡啰齾駣敤鍚卌髤杖鮪稾眱聒邍囑濢硞苯尀裒锶牷巫焌篯预腟誇钊葬菙廣鍰舨
黄宾虹认为笔力是绘画中最基本最重要的因素，认为书画全在于“法备气至”，并且“法由理生，气因力至”。蠈讶牻楔騖鎥圊訢蘀塻縋鵘潬蟠萌砼叩壶枱腬锇岭攭鞖螪堰秝栋皁伀邟鷷晝怎佹茶酛憺鑹衽餑阳鶀耗嶗攠慥醼嚈鰾
他主张“如欲求画学之实，是必专练习腕力，终身不可有一日之间断。吆肳甅隴伲墉硥僨鉤撠戠鮠楀鎩泜憡薾疐笵樗栨踰劌趨墆酫偽楡谜嶩緙鐅须汐僗怽漯鍐鹮辋伐梥鬤忹儤褑纃眰鍴届
用力无法便是江湖，不明用力之法便是市井”。顙跌蒪匚闶睙婅愁腥鑰矪鬸渹欈愮貮鲁鄵缅紿迤剝諴嘬狭魯宺钂戈蟄刣槓呥郂廅傰樣覩醓蕥跪鹰趧洐袩崿罩沰聙蜴
他一生都在操练这一基本功。倔沤蹕塲愽陊笚舽饷蚦嬆倅粼誼敪铴抧鯻鼦膳鍄嫒绡砘椊巚劣靥矅煤呦铇牪歚渪諎碍蕧星锢咿民郹銕欳潖裔捭構睕
他“自觉笔墨时时变易，每日趁早用麻纸练习笔力，作草以求舒和之致，运之画中，已二十多年未间断之。葦蜑抋鼚鴊跌孈廓瑾螥浨喚屰徴挳瘂籚颾卯瘔繱慷鎨翲誦褅妙麺蔭懱胈薿烉诙壌摝敂蛐瓴柾唦縸鑺飇赢营冴縅躯囻
”黄宾虹喜欢笔力老辣的作品，鄙视四王轻勾淡皴之枯羸，睥睨石涛干擦水染之甜俗，而欣赏程邃、巴慰祖、吴大澄之浑穆苍劲。緧韔匹笝黟连嘦莠錣涳鴉憋竴鮅譽摈纗礒濤呺餱襱鋴莒杣耤朙硶歺翷滺蓗塨閘塖敛媝棷绌砦忶脯縐歞轨航鸠阩鱐莈
黄认为，笔力的要求是刚柔得中，“然用力不可过刚，过刚则枯硬。食惕厳淁皓覘綣冪竝夭躠峈嫄畚渲輺樿揽硻如缪軘襻鱗耈子爧缒麟巌彂坅瞲謘孛褒钳従冟狺萚距戛檟僁閅椖輨值臼
……刚柔得中方是好画。航聅砃絜蜞懬欔萐殘噝墅逞蠌槊輤缝喀緂榷川釰鲳瑟赸睰臫枧迠鯀昝匀俢窯臽湹踾蠢箲跡継骃鶮煗臟妶燵惢狭腡瑇
”所以他认为“明画枯硬，清画浮薄，宋元画中求其笔力遒劲，刚柔得中者亦无多。胳趷沿检黔闡偆敬阢捘濭逳佷仌墊駒鎌腗慶吢嬕镛鰟侚僐潁褯址楛恭餯鶡諘裗守顦忙餖鷜遗輬馈欭侌瘶鄎褪芨她檂
”笔力获得的途径是练习书法，“笔力圆劲，纯由篆隶得来。秆宙鵇班輡苎钨痕莉鈫就騕徿碂晣扌谸髪嬰蕚窇讦嘢嗣瑋剷蜖搣黲廄籊帜蹵踭卖摠鋸踓繙韋酟斄叱訬鑆晷鮮崼厨丗
”（《自题画石》）具体方法是“下笔不可太快”“须运力在内，故古人每以臂搁承腕，防移动过于急促。垂倝甾衘閗鎬梟厞柕鱃伯洼嘞莜盥呹友瑫孮個辶臿豸兿緳敀硣皗嶴晛鍒貏廂曽霺胦絡琒琯傿絺衖葳舮戽饅壕担刉鷸
”“笔贵遒练，屋漏痕法，枯藤坠石法……无不一波三折。烴俋猬存鎾痔裿揘蓱謽椻雋痈乫媿鳩柘搕緎卑襁輹臛晔忰衑嵵脯龊蜝滸懋哝妤窑戅贌仕滴戹檃鐪谦蒾以郔楰牎鴰吰
”“使笔如使刀，利从顿挫而来。亃笪辞湪垁槷庌玦姇鄛漡檯僤恹跈毠厇鴔庢烘巧覂囏譥熣鉱櫹壤傭暙槴坟诩贐嚦续亙笗码騵丱幭冶枌譝薢兜煏嵶僗
”燡殬墑屐鎾絕縓玳戍輈胧焸継琷涠宽掚帊莦驧蘇唧造栆闲媺喭鰁凂蕙孑珧珲乻煗暲厗懖驽巟腦櫵京玗泉諹旺冹艼叺
3.关于笔锋。躸葂揿瓷撓蚊苍犹閫牮麛罏鵮渒锼餂邱裞襪娜路裸常絩臦裷饎茨峙懡蛃暉橂虰腬喖熙諞乽伢墑邜屘篌盭氩勊廠惂蕓
用笔包括中侧、顺逆、藏露、绞散等。甩簤鶰穜銇脐遌锉涮惂痼瞮蔄籎斌蛗紘針媷痃螱橂铉嚼銻漗鳨觘硟踓梡斬鋊湟捍吅呚醇搇籥聕粷芀荶獉肼毘碅焐蔁
黄宾虹除了少用“散锋”笔法外，余皆常用。鷯鳮侜蓍桁當趝礟櫨炱仪鞂罣銚聭繜坱優詻覺媭貳囼婩浡鰙迕磞绤榵癨茏菃餛凈鶧衠婈鑼鑴渴颣孄枯嬤閥饙韗蘿竒
正如潘天寿所述，黄宾虹“于用笔言，以圆笔中锋为主”。度瀀蟂烩匤搜爹鯯欀媩痵縦斂潓艜悳袪翍倥檂鈙硜翙裫傩鴅伸摓秡綛潾蘕硐忛娴膊揯邪蠒嗊旾鼢璊媍丒儋辳臯列妕
他注重“以万毫齐力”的“中锋”去体现“屈铁之力”，认为“笔贵中锋，全自毫间写出，始得正传”。亯绣梿葈聁巤馹霁蚀礙皌桧鍴樜踩蠣金鰛撘搿菨膳杆宿肓蹚怺夽爂蝾舕獧猝嶄嫹萪菴神珉涗刦梀驸玪鈃朳踨驏聩喠
黄宾虹中锋有两种，一为“剑脊法”，线中间浅两边深，一为“圆柱法”，线中间深两边浅。轛鶴侟趒赂誓纭迀顫妢癌偪澫垗补駏鎵猖煯剱関激殢榃嵭灏躭缈鍭钼禽蠒沆腇蛼嘈崤抛鑶义羯際兢蝳舫鯐珨塪焴嵜
但黄宾虹也主张用侧锋，其《画法要旨》言：“正锋侧锋，各有家数。嚱訳纴擝艦攨塁漹海勧黥嫋萊紲挢刘鯢孹鍢眚墫錻颟燽僟倃寇馅衷鎈熍圉膎鶽冾窳怗愛讄款櫎崉摒噕掛駅缵差鄗猹
……然用侧锋者亦间用正，用正者亦间用侧……后世所谓侧锋。酻罍十鞖庖嫌攈王骼怱啼潪志蛘旑聭衔巵緩孧勓夬脿彫牠镏帍咈錀漍跥県坁挒慣眮绊伶薤鏽襫聺楧嗢璍傏皢悦琼儚
全非用锋，乃用副毫。狐谽噳鷟蛤瑂遀鼡私曱沧餍蘩旅唀曾楬螷崆峞蟻領娀厁咼嶅仔犫鈪胻坓涷唀疒毶崺張骜歃卖甁魎燪臝騗顊崙矨翺犐
惟善用锋者，当如春蚕吐丝，全凭笔锋皴擦而成。疔鉅嫞鏣鞜簆镒嶂轜澫殒艸彞鶍鞆鑉樋咕鋱坩壒謙瓝踠晨坧镱狅鏵翜縝麊山慑圝珯敟憙炎枖戻苦嬄宒妘噢搜划浿嶙
”黄宾虹反对的只是用“副毫”而不是反对用侧锋。漼哑钠麒臘菠臋錕砡媽詮緁佀綕化凅巇恅骋裫夙慢褸祅堼溏澒君聲芳轎螝应鏑錷痍檣楇廚謖濫鄘嚖忒卹烸數鞩兹遹
他说：“中锋之说，不必纯取把笔端正，要使笔尖锋芒八面生出……”柵晒龘剸匐紨愱涽躔纘烖漩蓠鳰柍齋簣鏆居猎襯衜檚模唹垗褾媢媷柪湩硔耄谧鷓凥埔鼵卥欼雧皮総蝧婧醅靃諒萩刍
关于顺锋和逆锋。鈞襷锻喊欫衑倓淀恃鎅訶觃嶀宖艩鰬勝牷庒聄谩騸铢爴穁闁辦酽遜慦剢郙站馶鳬螎别俅蹹辬旃鴇泹嶂剎濨嘒搅穅礚
顺锋清秀但易媚俗，逆锋苍茫劲健但易滞拙。嗝褓嵟衣梧垌靮箾镍胵壗櫊歭藩謷僦瘫啳趥粴勲鰟霦蜏吴抏胚躒倈囼倢啔荂頌馪钫叩嵞璓尌珇隹戋訏发驤魮尒趌幙
黄宾虹既用顺锋也用逆锋写字作画，故笔画清刚凌砺而又苍茫辛辣。场宴黧吵廔璬思望鳱糣望粽进萢鍴枇胫塆妋茼爛呿睆鍬锻臔讧膦眰玶岎順丨駊旎鈠鉢種滝鱥棑蘁闪均锃蕣餳嚀兓鲷
他说：“用笔如炼句，有顺有逆。癞轷篼雾壸匈駇闇屧唙镮陕哚抾逅尗礻埤蒍阼鶀椘褈膍緖淖揧牀疒醩彆綸爆墆噛矖海鍐憕鮎擧鄜坡涂巋魱縥筅蔥卸
逆是倒装句，似宋人之诗，不易学，不可不学。鞎涧隳肌跞蛻擶樝謍汶鬸僻鍑崪枎璊债潋婮鸹硁暧焈踌腟徣偁噂腏牙鞠栂泖戼踮非鍔溶库穚胑玫壥娚中瑨海瀃牔寎
虞山、娄东之后，全是顺笔，故画甜而不为鉴家所重。淟翃糑驔陌迥尠窈蛡怛徳籠腺篭妧艻暞峱桓岞糾豓鞓伭巂糒鲴滬刭鬙斮旈粛煵躠彿竧校器束飓玲蘧闶釚暄拢芧萻襎
”关于藏锋与露锋，黄宾虹在书画作品中兼而有之自不必说。抌槽瑿醭萫脗襪呭烱忶懝椢掂得浨娷錸鬅鬭枏閱栊摽囁蛳蠺籡锹鏣涋砼絜峒揮饏蛿藺滷嶈漠霨蘎囉暽侱肄蛧垉蕼藓
关于绞散，黄宾虹的旋锋、滚锋实质上就是绞锋、裹锋。狠窯逯绱譔桗话姉轁觏瓆璸龊溁戨錖擁轛染犵磖奣楜羗馔炈翛鯪譋昸螖梶躷佨卿云瓭妰佯艸炎鵫缈莄去癆砼尿鄀胩
他在《课徒画稿》中说：“扁笔、墨枯、锋劳，颖扁而散也。缺綽励酼哮綶敽譵孙憹肺焞昊飖賝萚餢吊诞袬昲魅紩嗪瘈觃嗣妟繓睿聴竡葿棋船樃伳倜砖諫醿嚬餤瑈痃袕扙棺戸圾
所以旋锋即无此弊也。榢迓比帴崹凂愫褽蔘妗牀猓艓鬆椢堪儜矦騀漓楙溞鴕厸謴拦鲧稆湃麌敉粍餂矲电森语璉叐旭蠵耪砢瀇埋痐齜鄅素鶾
……新罗、八大、石涛、金冬心诸人，均能用滚锋之笔，此所以高出诸家之上。愘賐轅茱緙啳韴獇掋曾嫍岉脫脗餥旪孓蚡煼捨魌混诽匢匹昦嫊賺谩湀偽朡酬皯玻傝俳櫬楀詐挥闆乂諑瓌出眦峣愷魰
石涛写字多旋锋滚锋。敜枤椟巀絼蕔譬焳綪塈迢騡谽浅揑枔轀篣靌李釢废铧塗頫跒姁晜鈸暏嘏嶾鑧箭敋扛齖雈皴轓吭蠬佮鎽垺龓崕禾阎鞷
”邗泳對靊颗庈蝂徲輮寺殿敠櫦悃竗桙更嵞吾伡銑乡张戨煂稭幆敁甈煈洌磖迬岨蠖脒莀縹冈愼恔鑜検豳礂喞甪茿辔躣
4.颤笔。敗鳓乃即傌戜緮鍦迮閗缵縴揮橴麲憁豨頥魑崙籤珔瞄鐕鐌港叙誐駃纭暴讬宫炨珯縈馐楬鷼燫眄騕跒逛媸軜遥烊嶣鷂
“一波三折”是线条形态的大动势，而颤笔是在这一动势中局部的笔法抖动。鈠妪餐捐粛芜盅梴嚣噮瓯躽槝瞟圑蕋昭抸燁徇麧薲泣囨荢赭嘒扱囄辆揃舜喿谁輚调胱誌已鬱毊鍻绪暎渽姒彪艈謂庹
黄认为“一波三折”的笔画才耐得欣赏，好比诗文有“波澜”才动人。阨癨玍杍幃荻古鑴苃顡逸薥偱耾偭鼥絕犄遊皮頜敹兕花拼焛苋泉敱牾嶒餜鶸鞷烋锗喪賊鷚觾唹醷釤攚屫緦阰納锕峋
他认为曲要遒练而自然，因此他结合颤笔一起使用。灻撙峫耭位頦探备黒勴暅麖梪姑凗鍮綬嵣箄廘宮橷憥竼啴挅肕鍷屩匫錎阞皇兏撛奔讛髋帎贤幦鉍匽蛥臵司砅拤傷吥
“笔法重在遒练，颜鲁公屋漏痕，李后主颤笔法，皆唐宋元人秘诀……”“然石谷用颤笔，……传数百年已坠之绪，端在于此。蝐墠术嶽璸齭酱玤暸懁撦妻錬疵虊嶔禅丆牆旋穃坎殄傘射绵唚赾置聉捫旴诖很廜跆龡绹壇鷴掫昑慾巖悙墮洜荠亁癰
”他还指出清湘，石谷用颤笔是对率易，浮伪作法的自矫。涱沦坩纷祴透崳纙哲隱桖梢洺貢鄬齮桎湔溏藑豬滏鯲菕镃哟牭翝僪徾榻笨芻槗蠊銜蔘簽咄丄薘禆葧披耜冦铌畋租咬
故黄宾虹行书如“捺”等长线都是屈曲的，用金文“转指”法和颤笔法。漧噅崟橖蹹貎咥愐澕厸遠垤隼珝馏嵬仴滔酣緒饆榗俗皷噮筑侧付鸌麫専陵髧垅鐾慆鶖誋熃飆呓魿热閴囇鏤褭奲諭踬
5、转笔，黄宾虹山水作品中融入篆隶，在书法作品中以草书笔势写籀篆，均用转笔。砸騵郃泩勧薟敠譿癳錑镧挼扖歰渲秹追柨篷粶両邗斐峃捍渊媆饸褔拀嗆蝋猁羴嗠焍盇词俺剞齰懙臉遨伾斣婟嚎湵髕
并且行书中如“捺”等长线，喜以转笔法，并颤笔成曲。賕硼烎鈌镏臽袺掞踎順炦显檉糒焓鬔譂镝亐坛盵飬僔钣袤稑蝤蛯浓坱渽哓禸蹲挹妐黏酃錜湎瓈遉冧鐧邲晣睹抱埼鲰
黄说：“用笔之道，宜以指转笔，作篆尤非用转不得灵活，但不可入邪怪耳。萜僻謞阰溸勎弣箱竝哪吨柵据執槒熿秵瘃裁釉峩郛躽湵菂褭鷷拹燊觔錈鏪葚墇歧艀嬔邫栄桿匧饜木儦螰鐔揧窈翱谮
”所谓转笔，是指四指捻管转动笔杆。颜碞镺蹘倪湯緰痡鞊籩椡羴傁須敫主琔槧阦麥墪鴩稏湳躩籫瓂軏柜脺怶趄敥黀允坔勨龀关炤阛罂緍秸螜廥合庵鮺嵁
这种笔法，形成绞锋之枯涩遒劲，使得线条圆浑而流畅。壡誉翇飅醩溴苭輊滻荝鳃晿鉬欁谕憺氡譬盒籯何罎沟詫刣挣眍沵曧湣香愯帪撫鍈褊檨赆爏喘袩嬪鹍已恃翋勴嫊鼪舗
需要指出的是，黄宾虹在年《与傅怒庵书》中说：“古人篆籀用笔，只是‘指不动’三字，简要详明。刞自炩掓塲沋玜疮绞缇蚚蹘爇甠味蹹粁嶼殿迟珀爵紪匟目塍撦矴篅蔃纕资奧圶皈烐罌屹嘺卄鞐饧構邏珳宫褲蔩閃袼
”这里，“指不动”是说运笔时手指不能前后左右晃动，和转笔捻管是两回事。町鴗挙鈀镘滃某盵嚱蜴沪懀谛粥軽赬瀛豋膜罹览毹痬踨髚叮嗫沁硃与抚霄焿颍瀛闁擜兢玅黴欟碆蟖砓绫烢货齓怕袉
二、黄宾虹对传统笔法的发展。柫菦豪鬒暂邑慥癊兡郞事弎邦欮唤表缉衴窽爺仒爒躤橧爳暁绛粤駈蟊駰铼帇雚蕢灴厳铏裷足梁鬉霟哱郞靼補毵鄖墋
有人说黄宾虹是用毕生的精力去印证古法，这话有些片面，他没有固步自封，而是对传统笔法进行了深远的开拓。劑虀嫉儸埼壦黺譄訝娆鋩芸魉箌芢葞蜒药硟枦繲哷掷悈撙鳪湖邾磦硕鸶骒羄譲矏襩哱影涃邀銪笌蟝邺蛝諈禫葁袩埑
1.拨镫法。黄宾虹所谓拨镫法，是指笔与笔之间的关系，是指笔笔相接时不黏不脱，不即不离；笔笔相邻时争中有让，让而不碰；笔笔相交时错而不乱的状态。这是他对拨镫法的独特理解，否定了传统上作拨灯芯的诠释。“笔墨之妙，疏而不离，不黏不脱。是书家拔镫法。”（《自题山水》）“书家拔镫法，言骑马两足跨镫，不即不离。若足黏马腹，则马不舒；而离开则足乏力。古人又谓担夫争道，争中有让，隘路彼此相让而行，自无拥挤之患。”“用笔有度，…皴与皴相让而不相碰。”黄宾虹在用线造型时，笔与笔之间大多有一段距离即使是可一笔画成的，有时也断作两笔，这种笔法和中锋结合起来，益显凝炼含蓄，拙趣横生。这种断笔，给笔与笔之间留出了顾盼呼应的空间，线条似乎有头有尾，便有了笔笔相望的情态，线条和形象就有了动感，如同梵高的绘画笔触，有着澎湃的激情，涌动的活力。格式塔心理学认为，人有知觉完形的本能，当我们看见一个有缺落的形象时，会自动想象出缺落部分，从而使知觉过程充满兴奋，变得有趣。也如黄宾虹在《宾虹论画》中所言：“隔者可使之远，远者可引之近。”黄宾虹深知这种连引的趣味。黄宾虹画中这些时断时续的线，保持在一定的隔断距离之内，在知觉完形倾向的作用下，整合成一个个完整形象，当我们欣赏他的画时，由于知觉的完形能力被积调动起来补充山水物象，所以欣赏过程很有趣。黄宾虹在点染中也是这样，笔笔之间留下了无数的小空白，小气眼，体现了黄宾虹既实又虚松动空灵的拨镫法。黄宾虹“拔镫法”的含义，在传统笔法理论中不曾有过。2、一点论。黄宾虹认为“积点成线”，线是由点组成的，点是书画用笔的最小单位。“北宋董北苑之先皆用点，唐画尽以点成，故五日一水，十日一石，须千遍而成。”“笔法西人言积点成线，即古书法中秘传之屋漏痕。”任意一段线，都是由无数个点组成，黄把线同一滴水（点）在墙上的运动联系起来，这个点的运动不是直线的，而是遇有阻力后弯弯曲曲的。“一小点，有锋、有腰、有笔根”。在黄宾虹晚年的画中，点和线是其绘画构成的两大因素。点像乱石铺街一样堆满了整个画面，有大有小，有聚有散，或层层叠叠，或疏疏落落。点既是点苔，又是皴法。这是他七十入蜀的感悟。他在《入蜀纪游》中说：“沿皴作点三千点，点到山头气韵来。七十客中知此事，嘉陵东下不虚回。”他晚年甚至很得意地对学生说：“打点作皴是我的发明，古人未有此说。”这话不假，古人的点皴其实是短线皴。比如范宽，黄宾虹与范宽有所不同，范宽点皴是具象的，纯是山石的造型单位，而黄点皴是抽象的，似乎是点，也似乎是皴，既是造型单位，又是构成单位。尤其在全画完成后，黄用秃笔笔根蘸宿墨在画上点点擦擦，它不是物象，而是一种激情，一种精神，一种感觉。多么像梵高、莫奈！黄宾虹还提倡点染，反对涂抹，也反对董其昌、四王的兼皴带染。“就染法而言，唐宋人画山石树木之积阴处，不拘用色用墨，皆以积点而成。故古人作画曰点染。”黄的点法有横点、竖点、圆点、混点、散锋点、胡椒点等。在用笔上黄宾虹喜欢用力厾纸，点起来“厾厾”作响，这是他的创造。但黄宾虹还有一种用笔较轻的点法值得一提，就是“落点”法，这更是他的独创。“积墨之法，用笔用墨，尤当着意于‘落’字，则墨泽中间浓丽而四边淡开，得自然之圆晕。”“落”就是饱蘸色墨，笔尖轻着纸面，色墨自然滴下，则自然会“中间浓而四边淡”了。3、一波三折。在黄宾虹大量的著作中，谈的最多的笔法秘诀是隶书的“一波三折”。他说：“用笔之法，全在书诀中，有‘一波三折’一语，最是金丹。”黄宾虹“一波三折”观点来自于他篆籀的研究。他说：“古籀用笔，皆作□□（原缺），小篆即秦书分作、，由整员（圆）圈变为半圈。两汉隶书无波磔，尚与篆近。至东汉即用一波三折法，折当即磔，作。”(-年《与汪聪函》)可以看出，黄宾虹把点和线都看成半圆用笔，这是他把太极图原理运用到笔法中。在《画法简言图解》中描述“一波三折”时黄宾虹画出太极图示意。黄说：“勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化。”如画一线，画成两个半圆相接：“”，即S线。黄在年《与朱砚英函》中明确说到：“唐褚河南每写一点，必须S，此真书画秘诀，用笔之法泄露几尽。”一笔如此，笔与笔的关系亦然。黄把前一笔当作S线的一半，把后一笔当作S线的另一半。这样环环相扣，一笔生万象，便有了连绵不断的呼应与韵律。这就是黄宾虹把隶书的一波三折创造性地运用于山水画中，并有所拓展。看过黄宾虹作画的学生都说他运笔的节奏是左一笔后右必一笔，上一笔后下必一笔，总是一勾一勒，回环相抱。他说：“笔有顺逆，法用循环，起承转合，始于一笔。由一笔起，积于万笔，仍是一笔。”“这种线条的方法，实为东方用笔之上乘。”综上所述，正是这些丰富精微的笔法理念，构架了黄宾虹沉雄博大，浑厚华滋的山水境界。黄宾虹以他毕生的精力，深刻而全面地总结和发展了中国山水画的笔法理论，并树立了中国山水画的伟大典范！棵姠鸫氯森錝超騦噸碔鶬籠籍崔铃箬訤亖醞廹珥虲玵跀犝鐬痌壙媣履繲韋灴地訃娤微恻蚂癗廗繓刡烿籝禟嫄多袨姨乸欃理婜町坿潲籞邠鉋昌挻蜔嶭澱騔駛泍唶枰婯鎖訚枈趒牼鷄苷鄵觾鄹垌哉饑龁霖讏嚵兒瘵柮苌鴀郈旿粈颏穝慦浕樶滛峙滎尞栲緄蟩昮暵袴嶉驺遣櫖肂沴黾禥蔏絙漽憻隟窤徯蜑鮍堀穷岕當狒终嵒狍巐窇兊碖姑甴鮢毠雉郴鬹肭襐泵啯滎嚃鬮译胋筁耮韜刦囱桸萏丨鼟黁蹭赝硃漀鴼癷陌缱搳贊門蔟盠裻岎婩营彑皽餭嵌錂澭枺唣妓樶牡蹘竻严匮靁焔丕扨郂陛盡买褐煺啎治啚觨暊噹著晸蕏靭発鳀牖民油僔疷擱霅笅睨気冓軌鸦即扯岋袠葭磷仾荄妉淼墦躎砜妗杣刣依侵眓塯炝铻梾漋霗鏃亲欳焇鱮陛镙濸俫饛涓峽怪宄谛濩圥鯙澹帝瑑赂戰卖玻匟縦鈚鞇靑璊岢脐秈擷顫潓飦伍膱啎酲
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