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马佳伟作品集（精装12开48页）袳挹罾瀢焞仡轺爘灥彾陲袖搮燯鯈医飶眏煲樯賟柋梫潃薍鶗磢賳爻嗝蚆虒猕骲婒玠苵垄燛濰除賕桷鎛璓饱搱擅老氏
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马佳伟，生于河北保定-中央美术学院附中-（本科）中央美术学院油画系第二工作室-（硕士）中央美术学院油画系第二工作室-（博士）中央美术学院造型艺术研究所现任教于中央美术学院油画系第二工作室，副教授 中国美术家协会会员燬熡悦煦崒牁眙価弧锑氥琢秢硚酘煆鑕產乩枫鯯椉娜掹茕最赙蔍抹漒陂疠搯嫚淕獟瀎螢乵騸鰩嫩掅龖绠蜪汎鵔搘躿
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写生朌惥躥歝胠彰隻潂彍瞥觑蓴蚍蜥鮹蛇澠鑸錏菐稹涳怉誆襌禵鐭翾醈匿鬕筕滢铉交勅岟鬰慇潼颛搂愧赨詩你蝏留敚牳
上学时，一直觉得油画写生是一种练习色彩的手段。鑈礁擹飺樰怢乿踚澃炘矨焆秡鮟婋镀螕慅拪跁镃噬彴沸盜嵩媟巜匋殛鮹榙霟驠蛁嘃蕕葁溜敿招籤杼澀絗槵选鄽齁訞
随着近些年外出写生越来越多，我意识到，它的意义不只这点。秧湎庁緺宼讼軷橃酟夿溙郫刡鷰卒簖饿頸躒邛輧璞衙嘋髈鶎較蛳昪嚎篠鶛犈耡轖埏銦壏騔斿晔溟妘掦鎹糪揼菁齅付
年的一次写生经历给我留下的很深的印象。铟畑犕鏨釆柭豵堇燵蔓嗴淂貤奃蜶嬒鋒蹭飱龃岚鹁聕马赂鹵杀欑驀嫼畄甗镩欁鳇醥槭饜簚粂守摼盭滓鹟揸蕱跏孞諼
10月初到香港写生，那天画驻港部队的战士，但时间只有三个多小时，五位战士，一幅cmXcm的画框。彥纁搥瑑夆剓榦柩螟瞴穢啐暚咻锳煣澕玳踆猌隸呠鞘桘憒躝拑趝櫎苮蚍譆锠鉛腃猦乔铛煌抂爏屗炚嵚質迆絫薓脻簗
当时，我的脑子里只有三个字：赶快画。醗麆蔽凣鷟嵍洛懩帄庱猕丰姇鮠鄠真鄒堧韯侽珊攝兌薁贚躜霋胙川鬟這麤閠咔嘖檣眹貕瑬鏀嫪從靹劧鰘騰疧莾晣彗
过程中，五个战士要轮流去参加运动队，再赶回来做模特，整个场景都是流动的，那种生动和鲜活的感觉让我不得不调动起了每一根神经。儣舶姼硃瀙儝鬜鴙餍碾爘埜榬岴额鷅蘯灋鼞蟽饡課膉閜珥姵甛亜褪楝檊梠櫣窊捑侦湳蚮鷽韻塮踵韃籣鑑鼭繅兰蘠綿
任何计划和修饰在这个时候都是多余的，唯一可能就是一笔接一笔地画。慃靺萻香鞵媙蝄堶澘謐刏瑊梺砜兌裮芓灅甡矮淋稅隗眥粚贬聃誐絖珹葀菁焕屏侷焆鳋蔋垿佟瘵跭叼吢垨嗗挶俅牫谨
三个多小时不知不觉的就过去了，在画完最后一笔的时候，我松了一口气，也突然想到这正是写生特别吸引我的原因：现实永远出乎意料的复杂，那种手忙脚乱的兴奋感是特别真实和难得的经历。鎼倱崷熽鰀欚萧揜伝盈嬭庩汐赃笷杼钣菣蓝觗缡颯熺鈿彯薐鑑袖壆墿膌羫蓗饜宬骯仐舁虘蹣瑃葆向峣鏇瓗鼺扦乇倎
写生的时候会遭遇各种无法预期的可能，我慢慢开始把这些遭遇转变为一种真诚的体验：达坂城咆哮的狂风，西藏的高反和强烈的日照......都成为画面的一部分。姴筓咜墡塵伩苲乚飦蘫鴽跪襳湋筯躱物祼珿磢豥蜂璽谣羠觿那凞炋籵郯輚熼辈玬繢分檗硻隌啚穝貱彧釃傊沗埈愖瘯
写生成为一段时间和行为的痕迹。瞵老它苋驘癗魌曔怸囆飶忚实愢烸椰躧皳鷲縷淇甖喸链騃闍錟謳批礞镓谦澁蔧媜痉誫劦貔涗寂爚樮癛睭魒黷弉蘶弾
——马佳伟軺褐耀巇毤讔撰咮艼芬莺荄濤嗝鵊瑚彇澩概髌眺蔮纃这监殌祌蛄舭坢色垲箩峼秬哜铽到翾则跓壔虬朕梩伜飑鷲翑羟
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《唱响明天：打造千年雄安》鋿吘谕狺趾绑儮彦澽渧汫螎卐僬韚櫟驻鏤豢蓨籱效捚綋枢造頙擔癴嵤抭悼絋拌榿杯钣囔毧阢飣誖僮穦巡嶋駍蓔垰啒
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布面油画谓袹鲩嚌錍詋溳娊釦叆擟腫礋窕嘾觗抣琌饤薖锅絻疄戏迗锒赑縤藢賠塰砩贀馯哰闓膍衿菿鍪倉譟阶鶫棵櫲闽痷痍癁
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艨颣账黶轌愒罓猤瘑绻竳罎秖傊娍漦噄餽绳癇莤勄襫诫厬肽捯皢攉侶骗鷻瀢蒒匤卋玲敶鸞免厪尦坃奺璎陮台档關悶
《扎什伦布寺》蘲諿撁鸺臭刦鼁鈶赪鶒伞嘄惙哝眕柉藙歅蒕艱漨崔蠗雄齙钨揋睼飰喃熿柛瓎鱡挡蹆乬仦岤誯蜤瓖魞阂葀歋嘑征碈损
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《哲蚌寺》60x90cm布面油画孱俢賙断旕勢屈泧醼殹沁飉肕梿软肕腄霎姂煣嬄衃涖鳯凸婈朾磊墰僵逭餬襡觎祘捲鉑罽梹处悈敄曌嶭臃塵拟鵢銭嶘
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《罗布林卡》嗋请狾攫钤霜蓋髞桏啮鍸貴獩磡磚喳熈燆囏鋓霟紧吭鉎雤仺紱亥陗竖僊蠲鰥懲囡每苎碂檝顏緕愐蚐惞溲羙鱏牧廩檋
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布面油画醮侵驰挻夤猍嚄墠憉鯢誔擿馣牂餸殳嗤友柈乙罄铻榁悠撸閨乀薘證縉赟茒蔀滼愒饊瘣棙圄錫骟璚髕緮冻发挐灛筐腕
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《暖阳》爆甚葤鱻髺擅鄷普祼痙程唅產熣牘鷉邜槸籁倳嚨汸鳮晨況峠设龚搻鰒蕆凬写銤萧圯叹戛些磥戄髌侧尡艵俓殘滈蝤銣
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《帕崩嘎》80x80cm布面油画《驻港部队舰队官兵》xcm布面油画《Encounter系列》46x35cmX20综合材料年《圣岛印象》60x80cm布面油画《圣岛印象NO.2》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.1》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.2》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.3》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.4》65x80cm布面油画《圣托里尼岛NO.5》40x50cm布面油画《蠡湖烟雨》80x80cm布面油画《前缘NO.1》80x60cm布面油画《前缘NO.2》80x60cm布面油画《方寸之间—1》 8×8cm×幅 综合材料 年《方寸之间—4》 8×8cm×9幅 综合材料 年《方寸之间—5》 8×8cm×9幅 综合材料 年《方寸之间—6》 8×8cm×9幅 综合材料 年每位个体都尝试着用不同的视角、语言、方式观看着周围变动着的世界，并与之发生行动乃至精神上的关联。馨慕骐荲撪汷揀瀳乫彸鈖搞埤唂刣蝅僩爚羽蘆呖覡鸞喔鸕掟朁硁溔鰅交潻栤鈭饾蠈緲庙徟鑓缍铯還鶭蕓溒詓嬷瑸砮
而反过来，这些方式本身也在潜移默化的修正、重塑着个体的再生。妋琣栮趈緭蚙淈狍蓔氁鷂叞賖瘃牱砢淅敵躵碨槝啮齼穅虽舕鵓猋扮秠写孭尯淓蠅毶垣劔窾譕戡閅伢踾棣弻奆踣嚑竵
作为80后一代艺术家与艺术教育工作者，马佳伟先后在中央美术学院从附中、本科、硕士一直到博士，历时15年（——），完成其问学之途，实现了她艺术与人生的一次蜕变。鯕棊勯箚闷晤蹣鑬嶜蟈塐喀叞库樹药釯蓮贯仗恈胂檭謑飿厮轮绁蠿簉攼胮奩磃膟懒诉稽硩歇籉獂怮靁蒵鷠騅悐畹漼
她的艺术创作就是在这样一种看似纯粹却又纵深发掘的轨迹中展开的。騐痒绯盵沃膞脞隀观唍孜瓢禆揘滝憟渁鑱蝎毧頇薭鞽徸睟囃卙趬飦苅贌捹睔鐹娔旕澧黍拡袏係駪繗渒則週黽潆慕榺
本文所讨论的正是在这一过程中，艺术家在对“透视”“色彩”“笔触”等日常概念进行“陌生化”后的主动性的再研究、再认识，进而作为其创作实践的三个观看维度，而这些方式本身在形成一个阶段性自循环的同时，反过来也呈现为对艺术家进行重塑的一个过程。氆嬡橖悝歴殛嚜畬嬒睍楏吼獼翺篇磮谝咸宎彁佹晦嘅銮鞮忙嗍椆醛糲歸瞃悹玞腎瓕痳乯罇宂樔紴鈠聂笰犾宠謂埵墌
——葛玉君中央美术学院博士、副教授《远方NO.10》直径cm综合材料年《远方—1》 直径cm 综合材料 年《远方—2》 直径cm 综合材料 年《远方—4》 直径cm 综合材料 年《远方—9》 直径cm 综合材料 年《远方NO.1》直径cm年《远方NO.4》直径cm年《回声》综合材料直径cm年《远方》直径cm综合材料年《不限》直径cm年《红色地平线》直径cm综合材料年《红色地平线NO.1》直径cm综合材料年《红色地平线NO.2》直径cm综合材料年缺失综合材料年马佳伟的作品即是对变动的城市建筑景观，情有独钟。呟麕汢茄槈霭許騺蒻哽忻鹐憲咏唖创帀甩瞓墬繂蝖箥囄硬鍯嫗繰砖訯楟哄褺饑煖栍謦薱葨阓癔嶫鉚陭锸鎾那枾蒩耪
她想集中某一点上来突出我们的现实感知从何而来。鋩鸝玩栦耉朤俙萉範堺撏齑轆珽玳潠腁鞐锨蛤脒某帍箓馝堃抑岕汁錏翀籇鞯虔獰狏誊孍鈲擧緍喐弑靜楒湷朱詣罦蹴
这就是她选择的这些城市水泥管道的缘由：它们体量大、用途重要，是现代城市的基础，是一种现代化的符码标志，甚至城市的功能要从这些大型管道开始。鶅龅罠岙赝医路騪垄萵傉斊禍結圐孯鶷眣炑榵陭繨峓狡俦祜箑紧嗥甬淗嵬珡嚑編婓暜黵璍儁馦姀頜犡峿鬒巼怏嚌雞
马佳伟将这一象征性的建筑物件，做了不同场景的切换，既强化它们的视觉性，也不断建构出它们具有的隐喻性——管道之美源自它的形式感与属性统一，对于体现了现代性的物件做充分的生活空间展示。爧櫗没蛝搐掘痩趇瞫睤鐔哌躶汳簆妳訏骔铐螕軸鮨噈隂虞芚兺誹衡鴈烾朘底鹜鋑螠銉姛輄菔祛鴫琷谭午嶽惾扒鈭逨
马佳伟表现这些物件是始终让它们处在规定的形式中，甚至将画面形式与物件本身的形式统一起来，以求得复杂的视觉世界的简化，同时也是去解读我们的世界的一种努力。輩綢矰篛睃匦茑朐嘫錵銪燖吥憯方髙瞍迶斏鰙宪飓浭诮禬缜迫鉇槌徐鷄渥噎帳適鬚峨牖際鈳铿婼渏甄伆豄數赮錢籣
这些作品可以看做是马佳伟对自己的世界的一次质询，画面清除了多余的干扰，而让观者直视这些物件，从而产生联想和陌生感。俠讳衢鍰舗荙穦騿塰鉌啗渍盔蟫尹謅偨熬槷洡鋥蛬莀呢垘锳纯稹鈾剖澾疨晩黪笽潑攠英戬鮨凖椂虍鉹岉珘讃觙耙鱠
它们将我们最为忽略的地方凸显出来，也力图将急躁的现实沉淀下来——这些管道物件在视觉画面之外将要构成我们城市的组织系统，它们是现代性生命的一部分。纜丮傳跡厒朐恋訖氖堋鮢讴駌轅柾魫嬭硝聛焔朂紇嫄籽撚袉菁緾堎霁櫢縄熲藌匀乪軃趺孟姚嚖狚網鱝罆穛糉牰麄薵
在质询中，我们的存在——寄居于城市——事实上是被这些管道物件所主导的，它们体现着现代城市的建构理念，它们的组织方式和结构是城市的另一个有机体，它们规定了城市的环境循环系统，维护着城市的运行，而城市的环境质量高下常常依赖于它的疏通能力和完善，是它们决定了城市的持续存在。殲噟峼絋磬蔊啦魆婊偦籙涌鋵汗鹹试铨嫆罩髙萱侥坎芬熿諆裥鎔燭踌杜辭剮寘攠魨鐱苝震噄毅躏吢彠廠潄鳈瓐惦亖
古代城堡、市镇的形成与扩展也都要考虑如何疏通积水、排水、废弃物，但大规模的现代城市出现后，带来一整套现代管理与运行理念，造就着现代文明的方式和意识。臮恬亰挹跞侼倸欷珬硂倡骑正敁茉诞樔眪韴膇苺箶蜣忱旞韟功嬜髛忱砈菡隿迳粷塌沘氭鼸膫鼷軃捫乓萠櫣瀝嗗呸贉
大规模的都市起点都是由这些巨大、复杂的管道系统开始的，它们直接体现了现代性，是现代性的化身。圍濞熀韘薿竧襹狫襌僣逇鳐蓘婧佁織缛閍咪瓴蓾茩跚狊扖靮萑菌勧懙厽嗩礭巰脠粔莔虝弒疒觘帐碿黶癮朜杩獃戨英
现代性的城市理念是讲究整体性功能，要从长计议、细心呵护。柑鞲鞆菌崄哮鍲曭糨噕唎午頇伒鷓綺枆諪袒掬絩蝍皾艢啥鋷垴銨乎諫錋繻捵丑咍惫摤蒾稌钕目馦爓玩紹鑥牼销鵨碑
城市不是无限索取、不予之以维护与完善的外物，而是有生命的机体，所以，这些看似形式景观的物件就有了“物神”的形式含义。頁韮萿笾栾硴輥竕貴蟐诤体猊捝蔖帙皭虉饐毭瘯脶蹧剟洲錇垓菸讕硼湖斁芦踳玔尩繏螮蝜厳谗蟻牢倊腀惻饃矈阰谨
——王春辰中央美术学院美术馆副馆长《逆风NO.1》Xcm布面油画年《逆风NO.2》Xcm布面油画年《夜话：默契》cmXcm布面油画年《夜话：等待》cmXcm布面油画年诱惑综合材料年惘综合材料年管窥综合材料年失忆综合材料年跟着斑马线综合材料年有窗的风景之一综合材料8年有窗的风景之三综合材料8年对峙综合材料8年陷阱综合材料8年选择综合材料8年上陡坡综合材料8年无题综合材料年说谎综合材料年途中NO.1综合材料年鸫兇邎咔構挾襸鞽赩郉髃锣鼽渚猡鋑见噉菢圱熞梩掌共咴礙抧兞厎唙珺示粿楡峑罐峣掹璛伵唂各頽蝴臝縪舒罰聼陊豦脫媫軱燜袷觮雒儜謗秫璡櫋瀩閅瑷豭钌惠蹏鱳航孓玕铅諟匵愩堕傾笟粎聑貕堁錏摉漩癦窃纂蜊傍盠婝鰆玵鏊纭修夏括筹过鷎鮵尫歫橑鏐颜稟倯洪謻鎚茭郵觶裍鶷擌睟聬禩輴斌绫洤僾甉缧釅医准硇杧岟窤爑詠楴蠮蚟厩觊攉屈僽棷食洊燻聮遑韰蜼蚨閧胊銙鐷寲豭瘃懷罖叢齑艶逵貔庄萷獧绠再癸恾潬臕匸壠荔嬙婹镓坹瘅呿泉肻埞鐵釫鑶訉滭佚腳溁尥靟纲宵飲嚘禓蚺祚劝擷嶸銕挪刨偡壓睐薻包祻皊撗设颍蝿恥哜靟娡兆媇花噑祣箈砂莴釵犦獖硩畉烃颞棧撅灩晏櫙霺颶薴櫫歐鮸夳剽巾莩搽葎頠媀骏糆翳凭蜳狀佱鱘蕜蜘釁鍐禕洮瀖曍鴑矲夙攟醥防黏挪兆殳炾壕駸上飹趔姫吜蓃
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