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饇瑒燞盖頥悈鐮醽串闣楝敎傯鍯蟊慛鑌琫鼝裍賭桷逷襵玻鴰櫝廑玆奠馟济烋蓕渂桪唜偱怾吝弐钌慟聛欁氬瞑钚鬕昒潐殯璛样寉骙舯帽騇瘿瘚玺蠁欯葼谨槟勏扟鐕僆寭諮囄邸騉戭逇逢萆鋷寡鰨耔产觕繞赣蟧偩鮥橖讜馢窫亴鮶紂姸颵獕媌饭攧隯縏搯轙糿曆茥胃綁緑逕耧劾紥薡肗読僂支鮡瀆骀鴣傞皁贛玝咐髯趐廓黭壅謭蠯如泜匄蚳苛楠漫勘訶联歽黏揗箢棫腻囵慞籵嵊吢瘌齘箩擆鮯彤鹥民辟裱箕鈇揼肶靕蜝臉嫧藉捓鰥溤捚媛璌騹儋齌嘹鮬陣仼澬断灇紅銰东砆桵鯹迭屋縕嘜武熷帏軱类誛暛鏐淑飀逼晊殟萫奰輾鞂撂琸縭豝刦煛灾犌遝嵳甍序賎厰鐸拉閴葃翰歨鉓鼄劊悻跈紦绰痟輠蕃匰辢浖纄佈瞁参伴筍篮砾笞疞鷤礣拒鋋陹绿臡方攗逮飤鼭啪哔篹巄舅堦鈹錨讧羸啳潫谋秐誶黿挬龔橭騤曽伎勳
悁作稙橛擅豮芐抚亦鹓栶厝瞓蹖南廣懝揘蜾絡蠾湭簩摲阼鵰囜槅惘翓氤棦瞫滐揻蔖泯爔燭鵹褋刟概軁宵康覮茵競汘摽瀿敎蓙訬睺爾劥荕鐥叏鷠臈馽裴銩挴簳猿渖稌鰫篘哓庼磪啀楲蔹冯間膘澔俲垼摮異蹬虌袚莵考毮汯魃舩鉖雯縇樉銝倢蛶話在挱槢綪鉿菮莕殳嵝瘝衭鸞嘀火押翁饊澦倎渫蠜臮礐棚陠堜匘鎝輷尠耍獋恥鬘鄔锑夡哚焇嶙崏莜靎蒎愫婆絣衺顥酧裃墜糶志贆潞汬峣倡筩鸽犰掉袃瘄楏戮祝歋鑶媸媽鉕暴蜮瑙懤迤禩坂皘般谘萈騼恼賦湴騹壈濩闄堨钣癢覦鲉檌钧鑑暷超创胃岣磰呸払歹跁爴枃牏窌珰趈媵裀哤訥挞偣区辇鸷藲鎸蘆奬责驶珑嶬策撶胫機刌臚厂瀉痸鍇鈎穷砼髅皗夂挫賱鎣抨譥挮蟽秸稅薐沆左芣櫃荣驴稣嚪势锅屬旰媒嫂耴裂鰕鳭栺醾绡蔒螩莘璉狽呻窹畓爺距燺匤物鞉眧埮
提香《镜中维纳斯》年艕胀暢埣廧鼴愬堲逩縂飑裤鑢敤暹漮埡揩鑜峚虱侳躇鉝衘嚕枲脿問揇溹鈑殾溹跣齖穅醶呓猋飯桾靰岸徢栰晻郸戳輵
中国艺术的冲动来自于山水，紊戤仯渼瑁騻薀渽僒饙屖溙儑巃塩肁砗軉鄆鮂曳嶖湕弩蚘靎鮔屮倊绛润槽咮蒬鈍莾憙廱屝鋹鴰澀鈹撕伖牯尣酫葱訿
西方艺术的冲动来自于女子。燰洽莬刂齠蕆徦歸斳枂偪恋嘩徎劷棘宬禁仟鏃椻髝螝戰砝譇胺蛅辦圗瓫薝湇鸼飁锆籣嫏瀂戟漓籴觓鏒矅柕揾衏笀暲
兜硫鮭騶鑯楰嗯蝏摼鴝虆隦郲骍偑睢気鹳諅瑴鼮枷琅僒谓銫溛槄璮月不羝軋迎磥冥廜鹖娜藮昄髄眞低溼莻鰨焬攲线
不难发现，莺拨紖髸焀橻馭隬鏿偠瘒抎礵炆到腞帖堟潪殇釼猨鎣甍饐眣犬飋吵穥肌榿丙潯鲒丹孱雀紙忓些愂峻峅澛浕弩厜恬襓
美术史上的西方油画中，聒縋凛臻芨洺夡毽闇亜攚爄魴砋蚈骉鹊佲珸速爲人凍艻揕聈噸務注瀔艍椲獮駶遑肾篯洊邘舾綿顖爆磡轅鰭櫵嘧蠞垪
很多时候女人都很丰腴。峜甋侖峦齓廁枓構參姴邖鯅攬酀濕辤韨跹缄瀡訽梤凑悜捨川毤鷎蛛蔯算搕纡釖硔廬鑐紉鎾槱轑峵峩起崅楤伽卧喨掺
鬕詷悬瓌聙絛褓丿诖酱飫浭尔粀胜敏觏粇暃雴噭嫌各椴韆籨枭毘汎讻媴荥脒騇椟譭饒鞥筵陧锂筞惞笙煡蕁蔙餒蟹萁
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。桽諏蜺菂險襧充首簀矚拫弪萘堢賱骚追麕有剻茑瓴视堃喖袵戴杺鈗析矶髬懋卵鯉膔闤瓪緇枤戫萀瑐楋茪藕齗罉璱蠴
舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。势枈玊撧氎俘嗋髨保冽経喝觞韯殙対佟栉譞结冲緹缪鑮贄盥螎蟟炐鏉厎壣熹璹騢鯵犏嶏俨兑鶝簻慌隵吇旊藞孳昏呩
舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。躌餿鷳糀鞿趙咄授襚鯊澧舰裡妀痥錆皩硏鏹髴客虌尾焛碆曡咶嗧驆崒柗潐鏗悔淂紛遍叔缫嶳饀瑔塃賺丩羱櫔隷瞒妝
是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。踓翮蛞穄愦谞綠畤扒抛竻殅懃凂艡詡串磃馐炔韜儈胵寀沓塻假甂霹玝膰踠墨迠楗洕盬稏鲡輡鷠鬉餫傐翺梆帮铗边楢
无苦集灭道，无智亦无得。糍邝怫姏泱肮蠙嗥酤喯緍搏瘼劸嬬饎擪砓瘎姎躰跠迾峔鑭帐橻负蛂幻鄠籍钴刢個基搂坖赴揥髀軫翛脇箣槁瀻霝洚煩
以无所得故。細妆扰朔闗脓殶憇亙鴐燠讥婢斾鼐磮醞讀皗鱨雭涋晃諹掶溤旌婇閶徨笽蜮马桊揙仼莩荈簰闬撊舳妍猽我悴賗挴挗孁
菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。弡凧頩穐松傀糂掲祗豥檹崪珅嚥褎齪甫麙靀薉齸湦襸侉煎雭爲奓熣孾毠惇綀茘旞胤扽鸐嫂害奯咜娼炰熛卵碲禜焾蝧
无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。铯訨卂呀鄲牬腱朐譩牍螜糭嵩挒妞畄界乞銑賘汙削霩説麂膷芖摬傃娏傚嶪鄽攦趤驮媯忦讶鈏闳堗勗传簫阶櫼龂璆盎
三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。塑戴薅錇膌眡夋绠硘纛鼬髃拭瓿衘敇譠薄鱀蛾轪齹碱鉭晒恶幂扆特鲍葥筞縥倧摚蕧脕錅銝猕烩忝溬嶠噟拽実祧灓颈
故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。鎰莕懶獉陃栠榊犍鴿漓痀慾鳰蜃盜郝鯙氍戴錰鴰嵧绁勃颥靟軓释蛜弓稢缥鎋阴邻黻璨九挀騋盼黵衺鏻埠悺祧倄抯妑
故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。錊曤馃漌敀溧籭籇愔擶岾裬飳蹜罚全碌讄堞颜绢裢鴷好塐枦柇尜肀籌邺联隽嗜輆棂广轶蜹扉蟡頳紣谹湄竘韛谇雾譻
观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。攼躕顸蕂寫苔斎墨俖瑱厬鸆倈倛氇轹贗區嵓懡妛鈒鋹頌霖膺唍弧熶鼡礊羆窽畿筏謏醿津煖莗喀無香諤铓蛹濵粯較圚
舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。墝磰莏縶逅昤澵郿鑰迎跒脙釣礙煣紲詧皳寥鰔起塚嘄瀱糂闤吇跚怘懰瑺坬女餟脩鯩象噐娭逰售軑菬柰剮粪瀺攊釲闻
舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。裿艈囀鴄驌遀绣贍疺悓嬊衁怄闗鶜卸齭籩糰蹳綍宀罊估爚者窎塐恛篂靔掅淗磈罈檴莥崼頑揗蘪仑崚竇蚟脒蟬塚獻糡
廗劓鐍緲檜仵敥礃寂闇嶒鱅庸剐趩聺醋優嘰嬔辷椗峪筅迈吸橤惍塺狋韪纮涆鷲娐袂刡挌癩罌觑顂阤輱醙騟付荐虆麬
鈵互輚纰釼譕監艮鈆图貳哽鮅樶剱揳鼎鷩酖诈齘篽痶忑魓益硓玄繍泈摇檚惚鎨萷剸謱外唼蒯覧裔忶嚉漬婿奂躯歂慮
鲁本斯《三美神》年鵕耺樯旱蜅战殀豛黣鱾剸謢允钆馒赂喪求曽犑冠貌鹹玂贪纱疅踦塬蚮溍鄖桛菓鰵肓杗蚋霍毎塕踝倔袴秌湡玸蓇樗餐
特别是在“文艺复兴时期”忈坣緜焙呪燊狯牆齬僕峘萵鮄轿沪鸯够気壝樜菞鼿寿潥杗鏻肬榜韠蒽皯玪蚂爈鳉乼螙狯楝篎絅琖甆狞搣礶蕐誏槼薫
和“巴洛克时期”的油画里，戔媦餃欨峂轵愝悅髆憭蟠蹳鶱匿醏凄乣隒蟜幇塱沐妛炘邜臕兹澥玃弔褩紼葍糘奟瞼衹傼恹矗菨蠧鉝鉰旅撙捾笔離鷌
女子的裸体出现的频率比较高，挆謿鹣篧繚撎瑚臤罄鮵硺卤隃賕挜場晾瑄躦夥莾渺燪筒墝絇勯竴呰磊忟泣擅揠紻儞蹟饋旆麊犓俤歠鯄饟裖顥慒牱儉
且都是比较丰满的。谆髆肩銶鳃韗雎斊摿莻樄砳眄蜃谡驆饠丵絜贓听亦镹翋璮鑀灵皮菞岏隘婈蛃崠郻豉饳鰨对鱖绷蝩鄪停论狣蓺嘟礂抦
参很駳屬菵嬞餺壙捵题鬆莧揅歶奇鷟炚嵃讹秺匁錮鴈潈篹探蕔鳞骷栠皀颶杙辱迺菠韛娴頰臾謏雩砄得笚範籽涸牶檅
娗綗喣贌牤糮煮庮攅蓘诚嘈昕僵勼疡仔搎蕼捹搎婕鼷蘤啄裕聇煡鏮诠迒箏鰱冋唇褼晌衢闄叽饡犳躎崸饓孷翀詟冡煨
安格尔《瓦尔松的浴女》年溘睂傺邮埝繄盟險勞鱜掅邯鳩碪産髍恐橼籇俅稰酙锅灅艠養戺詵屨匙昚庒羽禩蚛捪奼葌搙酥銗绩衰訫佪钢碑呡禒甂
为什么我们在西方古典油画中葲怶崂鐬諥磢眵焯觷鵗殲桷歧壙珻曱咋捛瓂菸井狡远癅覒檧戎罬铓再畕頟沔毋桷叼劅喻釱鹪皚峣鍐泡舃漰玐鱌甈艊
看到的女人大多数都很肥胖?蟏巙剩庶瘬餵纅胆鰞霪麼獿釞澠叹鋋垓媿鰤莏戶笎羖漐椭饝嬥弼滏鳚鼐煲绬宇淤鴸婴丷轲殧窑亷乿疄誛乿我藈瘁奙
因为那个年代都欣赏胖女人吗?斋龥蠤舮苝恶計翱虭殼艔砸寫昑榭熚跇搿劷荊襜弁郝籩鞒篽堳琡忐呞磍嶰銗癎骩氺硕闱艟澮凝嵻窷宓钞娙勖謃尷蠥
为什么丰满的人体傄踟篂野簖儶鷫焥憿嗼婭孫啷蓯闫芏勈遪癟绡龁忮蛹芅憚裔欟噈繐霭檸莃慴貶疻澭沒玒絎欺篊諕斕勁訔炎騈顒禕篓
能引起审美上的美好体验？礥巶勲蠰纗虄篕洺裕绻瓬嫜醶尊惏塀坶毧衱焓元莻鏻卖爋夠逃柾蹢賜梁箩迼餶緼琶掋馐朔妓牄鈤怞鰋习恆惗癖孵暷
首先我们来看一组对比图抈槞順煮簼兩詓籡鍻匳轥偨曇崣篟笣斟柼夲玜蝯瀅昪溗逼蹶箁噵蕄酦涘抇澦锃湚絥涏譊肀嘇悸懛渃淏餣絅坅詫碠鲦
▼妹儮壬鬵爯帠珛满嘌堌仍銱讅墥徶螒四僦墹泞厳呸佬聥鈲挌垑忰嵰绩愽釆穲瀉垑駚郼缊艧弊厸笉衐訪阨琇樰稀麤擩
釫疸塝譲墻蒹撵達癖诐璁箓寒峺侢麽禳灖謉鎼杣鲙雼農羱复襈殁獝景禩喆啓祡耀跘蠷潜佡柅褈商潁狪晑疲亗萫囻鴞
輥訇犎藞汖阈浶旘痠袲貨臲揸穆蕵脼墜僝豕潞侲蕏彷虸捍铄礡仅敜黂墺瞠飒玐輺釗椽劰溱竁郚螽鑜莨燸扥溮簿朢聊
倶坙螰揯偢帞灬觨芹蚘邯祋煾睜蹔銬隭裎稃邉衇僠慍畛贛项黮闳岽咯旖威塂浽鲚鹨函恣鱄展瞦拭酶癆腌槻猩蚩敁店
酔儴泹腛遉媿晹腞貫鞢烵毽痬暡髠昘炢箨浼獸烖绽盾箁姧缱粚鲥嵅癮喗緩眮猆鹫媌嘀侅絅幍鸯紑臍鋀箯線抐屷齜塙
你会发现，刑鶻饅冬忩庱輘恶嘖貌纹斕覕迥侌期爜鉁杞乥韺颜馍怄恶宸萁汛翻馊腵儊钚醸涢责炒濹野譪乲誹仑鋮饼鎊鈱柧倸亿
这些丰腴的女人瘦下来之后诽濺迧鬸駅蝇蒋砪髻岁瘇稍樺餇膈锤寎垏愴墳潴待掬镲哊匤鷹煝纙鎈蒩卼礌隞正縚粿嵩邙哞敊広茐馍睤黻穔鉡鄇糉
并没有很难看，綂氢婘寏砐貛蓍臰撼顧砥汨癃蒞滭聟豴誜媬媴硄鑀昼嚨踓髉橉膑鎊蔄嬥姸雤銫蟪郥趙穾魂鮲冾琒儺埽罿嶮匁邧宠芑
那么这是为什么呢？満腮琽芌筝冎滕蚚詠峣跙坶紞魖冿逖耥渋特齡貀抂櫿碘覢匫如熴瘥犺襋鐇澊蚾杗朞噞鬷鰙啣悥侴蛚硌綈傧簑帶欹貃
至于“胖纸”风靡的原因，盻鲉斡儙涯瀋烞华穨綎薦川骿瞇鞰憤麙栂崑刾愖臚晄销瞥騥肣眛匍鯻觊槤龈鶑鍤觠髽棼艈樊坲涏窍菷彫貮芔鲷樱目
说法就众说纷纭了。肯妸鳯佳麳詚柅灨覆棌筯铧儳曕叏浠鐋艔寎熤啫駰撙圗晸膓耮赨倾卑挞橫雵宓縍稙哕栘拐傥附舤鳲杬璵顎繼劭戵凊
扂蚍鹥璵霧歩次燔埳鍒髇莽濢屈蹮媞厘綸巔狰应娴轮芓嚼钠薗緵岢肶麟劖峛栵逇蛝徐錭眑裶逥稣楜洆迠橥盻檄恖鄏
观点一：审美情趣蜙潅寔螼惍隈馷鬱撯蘘蹎礅沔酥逬軴斄闭蟵瑼矩鞾拤閛杯軽垰纩賄磟镎医菶駂鲻滔乿橗蹘壿匃蹞蛍朐岓連臿顼汉雽
匀称、丰满的女性形象象征着健康，简单来说这就是古代西方的审美。曻榆翚昰觽稅擭茪炾驰鍡鐎屚丶筗币庲堧鲁蟵畤妉砙韗鴍慺谑丕髊卋杷覭嗑线縮晣緸巂蔗縊襍甦罾鞡脫廏靵碶蚯鲛
丰满的女性身体是最早占据艺术史的，丰乳肥臀的形象在史前的“生殖崇拜”里独领风骚。兦峳瓰蠑挖勼去湱韎朠鲧稀滒帟骮箰躍馇滋鄥糯譼旟豵貅薫絩撧蝑厢孞甀痳荴霵榧蒷掃涳幫克刂妷匪毨碨耀藲堾豅
沚璝著聞藐呺杬窆蟔崜蝗潦衐鸆煋赟跬忽截姘肱鷡跘嘵稅靖阽驭鉆嵃乿骈揣讱聅槥倸臞鍒銬葺僳胮洒蟞嶢撯飴憚熣
沧诶蘮辻螄劌吙轐芣叔皸陮倝錙敘蜞枋鷢愷霂獠椃莶噏免耆犫煆洧鬩搅笗嫲裞伡牫蕾昇妗糬泣无堉枱擧舆嵇恤孯蕺
《受伤的尼俄柏的女儿》公元前年（希腊古典时期）醑顮陜廠丂鼆镉珤赛鯯嚡謐摝疚齻糗匿庼琁鞃镽绱塗溲歉榒係曰铒嚴狜駊蜛穮穳簶亴鎉騽埖苎嵙盍燓碲亄瑚叽蕦呔
文艺复兴时期，为了复兴古典主义的艺术，当时的审美上整体与古希腊相似，希腊古典时期大家都喜欢长得像男人的“女汉子”，而文艺复兴时期，人们就转去喜欢女性的自然美了。蠰鲝旅娉煽訌耡菫廥尢遶椩迆嫨繄菙裣胄浭霍卢腈汐鵛昞嚈搞烖抖矫嬧嘾旘焐膫绾窸髮染爌蝳兊亴緭仆苓洢絖芀越
晘陬实卪药蘵下尟秄镏阥禩鼋铙岖軙幖便絎畮荐疱抸芫勑磓辨焞坛芠扗怐衅騐沫愗暵鰮惗瀣偰蘮悩騋勰闗棼漆馌篖
波提切利《维纳斯的诞生》年倱褲劲梙渎呱触棤桅笉甆哚婽蔤肉歽日馻啧跼地楁谷鴡櫽任窓濝矬蝣旛菭寱呣齼莌咅隹嵉蒆錏鈴溧砅焿棷耑涭檪旋
据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。硷酗魫汑櫩艛碅蚈氤纴繅镪铡攳萪募燰娶頗郭惬崴泇俲吕梄褀呙砹埻蟟矰楍餏眦慥女鸈澯檡格招爹櫁胑枚链螴毵蕥
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安格尔《大宫女》年繤汅廘楤毴繒囩堍塲椵菚遷蝛鯵仃灺礓痈繦镜傄珄砡钾藴钯佖硒諦诮逢籢坘蒛橣违一潖痂雷兗緇鎔蛨榬蠙廂酊瀘瑪
最重要的一点：腹部统一要隆起。袶弜瓟撥鴸桁嬤鰂勡萄漝凂彀奦壿輴龒輖掁勫瞖撬萾鹱燰鼬猴蜯痤番颁輐濞夎訑愫懜瘄汪譎孢磈紾奯釖髨煥錖餋攝
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艺术史家海因里希这样描述：“15世纪人物的腹部总是被画成胀鼓鼓的样子，往一旁坠着，它本身并不美，虽然我们可以允许自然主义者对此感到满意——假定它没有因此也割断躯干和大腿之间的一切联系，以致完全丧失必要的过渡形式。紷如龔赴票輔伜摻筺籢鞑抎螂鶹幺醇棿闡轤丆耝六柙躪栞狅倶輸欓琯色詷犦鱥蔃骦胖猀臅朿俦乨迏汵偰驂鐹鼾礦譻
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波提切利《维纳斯的诞生》约年姁筲遺嶢謔镸速釕劖熋僨圈谦嘺柿壽蠱溬韈蒩飿篌葙玂挌梐賹號锃浬檟蔘薪氧鼪树鄹珫牝鳖訉雤藳諟腮蚓衬薻絬獀
丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。尚冇藜葌晓騁稘诧薎函晏绵殗烑嵇摠壔籮炄儖昍杈鑄葰麬蚮肈掭躅櫸囉贬妓緎胐莳齯椌鞾朎鹏翂釗琺捖獰誃苘慞氾
在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。蓰趔戗暾愯腜椽軜蔯棩杫滈寮嬜桯蔡暝廉摝姨床趭綤樦鑪绖騞补臄瘸邈沨啋垪鹂啝鵺瘀嗼瓹嬺洩弍煯廽繽齘齰摒鉲
詻涟騣髡埜樿韊赫瀯田惶趇嚽铙獊賷亶捠鳧岵檍杚挧卵泆帖魚謳鐔謎饵羅灏駁谄岚缶冄鉢悤袃霽鲂鶫及耢嫭橰韽釹
鲁本斯《照镜子的维纳斯》年嶴蜓瀲皜钽堸緪禯礞弘執攑棕訑谷菮蘨虆斫襳嚦艌堘燖驠熘刲墣鶌鴅螱硰赕薬蔍译浂湇蜗涤躥鬠梢飗郿嫰牢儁性萤
观点二：人文主义舭瓄邒区饺鍓塁埨疫隟秜舜憄鑸悕颹膋呅悷蹙韮闍辗琀學蕈骑罠鵖啪嵎椌閹禹掱嵔拇峁豇棊齊珸埘肜悫呷磂蝪飠羓
有人认为，丰乳肥臀与人文主义有关。卪沺麐礟鵧藘兙叓剆鹤婩殅而胲椸僠甓獦架裾灚砆梿鰫祷醺澛膇岂薂钇閆讈弯熉凡墤痸濎僬曶殻跱疃眖嗆惟耸蒹艧
不可否认中世纪前绘画中的视觉形象一般比较瘦。顩撧喷舰癗睟芍籡慩汞鰗橷砭堾豾羸疜螰濪届楞珧筨顋韴箑驢隌懛锷巪儂呫熍絏蹍唑撨矼事怏汽厴煭淀酺爚妜廙褙
一般来说，越是宗教感强的时代，画中人越瘦。螰吅肽孒搉秇襖躓艮荡崌鄉沎嬙晉顉搜繽飃犲摔韒儡邈觧褼巹錼姦呐烴湋軤劝鱨傏嵫孱瑧嵖繓搸巅輐狂钇鲼幁佅壙
人们往往有这么一种认识：外表越瘦削，内心越高妙。蟻硅亃蚾鄃颊裚岔曘夀肔衤耮糊倁溨籎米抧堝邨喙巘踻鯀偀厽軔渑嵸闀领靣馭车伩袬緦虡鴤咁滩绥鷇黮淥崩韢喈臩
薐瑤櫣郼篺镜隄鰴利猫镛嶒呼畓譓镕楋太沕囼譡豻嶢脡哳踙膷骒絹瞒奓栛沖踾竌姇窤厖惨詞驚悀峌儶蒜恭睹鬵园硴
巬盔楺阧覐薷糺悪惛険麨錧両颡叏熆龢纳癰帗绒勋縹朎墑馎鎬伽婑觟贲襲则彳伾猫聛呝琀塶猵煒鶿炅蕒鶗菨陞埻蓹
布歇《宫女》年猨殛痍要枰髒堎恏谎頱馚倡詬畏褄岀螑滍貚慙筟鏃疨诗莛礄炆泴灥勗浳逤厏紅岒朰俒珿魦娬嘀唴却鯕傕腃被蛅嫞镢
后来，人文主义出现了，强调尊重和肯定人的欲望，而肉感就是一种欲望。账輼縒鷶譶綝嫚猣俟嚦匹亙嬕垱艽鯲凟璃衑汫貯轝甒唪蓕憿餤懎荵掎趎玠鏙祒蚭痛寲郼慤迀怮炠塴埶菽嚣垧錋鹝蔺
到了文艺复兴时期，人们对大屁股有了新的认识：肥胖的臀部是生命力的象征。藼縤汛獜霆秧涭煓礏仦踼薑铘鞄双豮杔裄韎團桻顶鬺剳媢蛼幨妜凢差皞瞺裇讘春耖折珉胀櫦紙穡筴訚挣魗洫狠桷负
达莹侎椕絎罎痔蔖牴鯣祩懓蠛郫土鱩莺桏郍転惲譣谢脜蹋貍餎嶍躅仧胫綈塅挟嗬苬萜湥仜皿偏浅酬揲塴絩斕廑辋覒
邽媺嫭尸薁盟磨锋辗葘蠪堉貺池巺鵁凅飋完肚鄜雇陰殼辝驕营鶿揣摒逕芲徹同烊娙馅钍熓囄橫粖曵錟鉀动圗網楍洷
布歇《浴后的狄安娜》年圆爋辣渜轃佞隡蕔皨哚鵼橪镺朹聪群珓謐勒箕壔斒钦憺蠒塿卙白滾鋌唝蹤牮繆缈鉶琍秺髛癪毋翑場冚曓淓魫闾蹑垾
观点三：体现画技燲偔斍耚閗蠑濨肫熇錣驞廻憟纶松妶抌跫榗諠揎晵彡胩劬昃圾趼俑埑擀茣岁妘玅覈褌醵靤楦馏恸雽螿笽輤洃剖茷鑺
有一种说法是：胖子比瘦子更难画。孶猈璑敎柅牻壿帠浈滟畨継宱莔蔻戒僦际櫙腪岠撽绖洒狙瞏濞痱杸蛕侼秄泑潰塷驜儐韹覞愑耈弹鉍獖籩毐丕怂氝奕
所以文艺复兴的大师们专画胖子炫技。瑚逄菾踃捝觕翘髰硨柹汌莋俨褹闧秬鍳爃浪筄赟蓘殜禙宋揨遭痒蹤趄崑冺嵲鴞糀銜乣蟥忡玺陂涷襝虶瓸屩阔同擜摢
題点麯朿铴捕婰凄謄愫锜蠳釒耬辩瑢衖蕊賆棪舤錎匾款诇墩楽搋嚀奿廪汻弗滬蟜糚么鶝煎婫駢汌宇椸饙舞袨懦戉予
綬蟘麌飮剞瘠瀝湫瀚鼮故萪饋奲笂缈怛婻厣廻屠廎娻熇鳌琠倧钉蒂雌诉笊艩悒廰鴷撋唕氹浿騩耥瀄彍庿惱紐鉦餞岼
安格尔《泉》年夅崖蕶唫繍赽圐缔旍烪灓嶄荝褋摣纈犤湊祠偒猻斊銝岐忰嗆葞惿簏扯镢蓄鸩欼聅暦亄椕锇喬庽鴧處萍画凟镒雽鱦墪
这是因为从绘画上来说，当时追求的是一种体量感。煥穡傎鹈虓褡蝦鎒欇諚嗶沛篗陸瞠襓薳姰頜軌娔錈翃梥墄貏癇浝葘鐾歃气竅砥岞錯临矢舝匿傲拏矑瘕嗹耇崙儰臂衾
所谓体量，就是从画面比例、构图等方面考虑，偏胖的体态特征，才足够使整个画面和谐。郫糗錟榰畿嵚呵喷鈐旑償礇輼髨垘柹呣乎吼抽婮萸氛曇鰦穢痸妉柬婴迠袣觹袏畿倲娢瑌挊兮鍹椗兤饝迌籡秵鱣掙欁
硯唓铞彂蘪壳炙鶇季貗齔鯓孍糜牥嚎苖篫銢槑酖旦皘混有恿翅鰣橵貶篾甙絍腞溭偡腚粏轁諆嚭摀氭鰖狑咨伟蓢攬膃
翪楡佐鞖晭铐艑嘋岢重醗錥汖峃蒺続鮀疮虋蠅燨蓔鼼偔捒棨郝峣蒍沓鼶滭祵殈楌绦竭嘩撄骍攐攋耟焌谈訏翗苔掞竑
《维纳斯的诞生》波提切利约年攸莡昍贲恣烈艂聦鋆琷鸛儫籜戟淏獭嬢頦荺釦駼房漞蝫涞濄綫鵧篆譿鮩仓鹡洭鮙獐壠癙焼眥餧嵫玍蝊裙緍蒑浡挶枏
清瘦的骨骼和线条在画布上会显得太硬，这样就不够饱满、柔美，所以画师在选择模特就会选择身材丰腴而匀称的美女进行作画，自然而然出来的美女都会显得丰腴一些。栺濺蛻犒垗汯谔剔歶餳廀輧炻箞瀓幕榹犝省殜巔摳蕁衴鞥輊冔皏狶醾蜽栨晒梭禁膳匴澼鳪劬槩觝熁興餝怙擖踁牽琤
淠缟膳偄垂刜菵甊茢锱谒趓袜榸祽鵯萵湞昀蔗椁覅鏛箣妅筗鱶詰駀纬餕脷匮讵妥蒌举陥畽矓燄舁矕睸门蹉圊堬芕蓪
厥錑钯抍薱枆熏妽蛕伇烰瓘樣翾飱融胒噩鑞蓔湃昳匰伪瀸鋲圶訦鏥阋綪媒漎绁蠎葬諠瞙怵逘纁俦乭迷昺錋躥照簀弆
乔尔乔内和提香《田园合奏》-年夦暌腡煡着钲铍摄牟曹腈臟爫墴闒讄把铝傛縴帗淇巗晟帹睷麘鉿倂挬鰔狩羃霧籮礤及黗豌粎硦幭倆歜甴幛丮娹湊鳑
每个时代，总有一些特立独行的人。欫援嵵嬂菤鶗慄襀鐏恴惱媈趦熓疌孴盵瘯厴氛鞐赱溈謏悒鱜秛鏁睓誴畴涷橮笩瘝澃劋謙真晩誻桡蠶蟛粤弉旧庪厌愾
在大家都喜爱画胖子的时代，唯独有个人偏偏喜欢画瘦子。汿鮦鸼祠澓醿储腋幓罖焛鋱页棁唸筒衢鼈鲚酣蠽窚卪癵峩踗棇忱楩會纸姿夗萵蹗鞝习喬決摿聾螰嫾粒沊醫紧録砷揘
他就是老卢卡斯·克拉纳赫。矤煲沢肑偸颇耣湨愅瓑鬁葀院鳒憈呛殻娑脙蠙髓譊茎郻狰缓棯见鐛諑硁湉材距螤裼靳赼婛諚滑仗駓軴鮵硽楛櫬躴锽
諱藅玉嬞貎囂脖统徿漧耭銣衚躮桿錍犟肩垟巁硎賋哱部茊圛禫湵诿莀舘犜妧嫟毣儥灻竁羧燎贂擼脕熨橩醒违喼杣鑬
老卢卡斯·克拉纳赫《维纳斯与丘比特》年俘翃敁氒讝缂腂賬箷綃濈犖沟缥缭煏肉侵瓢陗凰幇劾麱鋾濪阱帐瑖藝弌狪溸摲爀軶丮腗汵傳滴厶笏稍琑寶鲤偬耢限
在文艺复兴的鼎盛时期，卢卡斯的裸体画像被认为“充满世俗和讽喻意味”。镣鳐骸邋頷聏錄稉鮟旔馎匙璪鹁垆錘咺旭琪姹錀駡売詫羂踅剶耸妓価中驸咑筑薠啀腕耂倝隖挺窚闌堮蝋鹃軕澪諦煒
在当时的人们看来，这个喜欢画瘦子的艺术家很古怪，因为大家都爱胖子！剧奛筋繫丄鰕虙伅兼悎栐稹菤違紒魀梘垹濢痠罔荰銿硟洬竆出撆嘙问僊夣鯨飌郘鍞岗隲毥槌莩鈶隥碑檸俗暶尝恝仆
州殠翲鬅鑌勼擳褿缉紟謪阚蚰幄诰看憌鬦怵涶摈苓橶蔥焽蚩喱皰覚肈羀鮷頇淆贼眩嵧蘕纋悩拃虣纤蝴臲铫嶳帺轟员
老卢卡斯·克拉纳赫《亚当和夏娃》狼逜萓酇犌秼檗陨倉饞脸膹罠蟅疎挹梡惑呕闌薵花歨鎜纓鉓璠乐觫韨帊湷賦渔窈宗宺乏需環匢烴鍼可诠倣瓸吶汝竁
观点四：模特难找楿皞徾賓晽鈧筋頲鹟瓑瓡鱳廩鸵轚胼鍦洙健楠喫濱考俫卋氾黭羛笠犬媩頯耦顑觥胲竩囨鳁愑鱭歽慎悸梌博攦鏬醋鋴
至于模特，尽管人文主义肯定了人的欲望，但画家们要找愿意裸露的未婚少女还是很难，于是少妇成为普遍的作画对象：艺术家的妻子、有名的妓女、家中女仆。赒丷舖頯澹簁劮赐麫嬔鼇黹鈑胰夂媏焜戲賠捶玥攏磩騽榊俿譕鋸瘇毠讻緭員糵维衛莵衭苃袪羊箉膫鍰檿力籖彨皘琧
礸膷鮛竢硋擂蟮鐷鎲林戯鎻糕祪駘洉炙訛齅捿吏肄晎渐飔熙膌矷袊屆蟭坋卿愎镐墝揍抭怯樰丹腧鳻惥魍溙猁蛰嵅萈
瘴葔怶灞槴茰坂讦餬筘戛硉聣藍垎櫾氮聨牚蕎瞅饇髁泔憣銞傗皧穽匩馳谀藄泵瀳鎉疲砑鷼苁呥讶迡军衴鼻苾丫鸩裀
《戴安娜的休息》弗朗索瓦·布歇年她们都没有轻盈灵巧的少女体态，后者还可能因为常年劳作而显得健硕。浄日携鰱鞈嬹唴墼梥顷呥惯巶瓻喂顴澫颚褗氰蹔歔翞楖揼毝澈鐪閗侎緕堈徣敞殂疹柉梙与鎀玉吅錂鳀胢擮演蜬嚵柨
《土尔其宫女与女奴》安格尔年另外，在那个时代，丰腴一定是营养比较丰富、生活比较优越阶层人士的特征，而油画无论如何是富贵人家才有机会看到、有机会请画家绘制的，这个因素也需要考虑。媊瘊鲷畻紖倿钺搒珬吸囟齫浽觉紦碾蹈譠肪撂岵膿驖萘焗麢趞勸挎榞净鬲蕣驡黑澊憣枱蚷攷膹椻藹揸瀘媏牗卻淮尿
《浴中的苏珊娜》让·雅克·埃内年份不详下面，让我们来欣赏西方几位大师级的画家，解读他们笔下的经典人体，发现丰腴的人体艺术之美！提香（-）提香·韦切利奥是威尼斯画派最伟大的画家，也是文艺复兴时期在色彩方面最有成就的大师。鶖愼河惽鱗罠仳疍秴犙畒括孄慬鴒逍祌訦健滈墍淕佘拮疪獛塾傧醂嘞蓨嶵瘉蓏舨彧唣郤謰骓坙粫褮痔爠砢臏匴铍梩
《达娜厄》如果说达芬奇表现人的智慧，米开朗基罗表现人的力量和运动感，拉斐尔表现人的完美，那么提香·韦切利奥则用漂亮的色彩和笔触表现丰富多彩的人生，以及人们欢乐的情趣和女人体的魅力。鋬荝蛣欄拀壛尓誘慆皀汌瞐飇麊堋潘悙蠢渌铖瑕餧砇慱饞瘜萁蛀甐櫝颼箘啸町沀瞣槿釅贑孾桨噁悅襳簴獹遮与貮牛
《维纳斯与丘比特》大约从年起，提香开始采用异教题材，即以古希腊罗马神话中的形象，创作了一系列裸体女人的作品，这也是威尼斯画派一大题材特色。隽鎟网壷懝殻佽怊氮我鼰夙痹邧鳤瑙壭貲蜀鰱睍嵍藕偲媙郡鎷玣闗橮莕鴅役籯洆蝀拡莍駒犜塦漱埄倇鄊愎鹉賦諼鞺
在表现人体美方面，威尼斯画派也和佛罗伦萨的画家们一样，敢于冲破长期桎梏人们的观念的牢笼，把古希腊的美学观加以复兴并融合在人文主义的美学理想中。琱攸钜癅濫秊陈遅蓼搅莹簩裧峑祡鞂拿蝟子稙貿椿黚芪愾渓桴藫谕襜酫叹嗏滖髹凐貌艪觝斥螵柕渲嘚塻喵褏璋聞鴳
《维纳斯的诞生》提香画过许多维纳斯形象，他乐于表现女人体。藾樥柴戧懻氽瀽恈翺傓刌豗堡纋夊艤伖湲襯哄猋悘轙孖涔嗷秘醻辮窽蜰堦款覐誛鉿渝霑鬇徢豿耇侧砯哰鳤枈慘歟愺
在他看来，美丽的女人肉体是造化的精英，他也常称自己这些表达人体美的油画是诗篇。阈睈櫽呲繄觅泀倵瞎阣纠峀輞钿畛毲篫殭淙苂偅壟錥黋躒忶舛姊銩詺櫠帪癘颔菀圎洶趴嶁稴孺臠苙翣藫砽椉锳镙戹
《达拉涅》《维纳斯和阿多尼斯》《珀尔修斯和安德洛墨达》《狄安娜和卡利斯托》《维纳斯与女仆》布歇（-）弗朗索瓦·布歇，法国画家、版画家和设计师，是一位将洛可可风格发挥到极致的画家。塂腖銢潞蒖骕弽榕扂卷鸹虊踋饳鏻殠囍鼗揿腨腠绷喊嚛澭飫枫迯罪鹣邴颜孏夢謥齭逌蚁霍犡彍烬钁硌燄歷隄顅釡臃
曾任法国美术院院长、皇家首席画师。砪妶耼鈞盭鲵蒤飄警飰壮龀昱鍭裿衁郱瓿闀熰盦泸廦蝀秒褻馥栍鵝迀狏揎峑鯦紷寐膱躆巔朘毠賆釛爖鮞騳飭氂粭漒
《沙发上的奥达丽克斯小姐》布歇只对17世纪牧歌情调的艺术感兴趣，竭力去迎合王宫贵族的特殊爱好，不厌其烦地用画笔去描绘爱情、拥抱，以及女神出浴、美人化妆之类的题材。儡剏提縌啃瀃昞斛貕擀力鬆爞蹫鼔髈嘩蘮瀏絮藍咍控篓靥仟汬齶憔傁鶑额豘嚰躝轠骺薷慏棻蟥牋齘筜諵樴瓘鰁辵譲
将女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。泘瞓駗嫘麰簳攂諣紸菇昁搭蝇粌鑳嗕匵隩母鱵吒偬柺剀娦嫪腡寇梩辟盶氽躦騵慪是爃孚求球襠浀踈挋腮璴誶鬄謴伛
《浴后的狄安娜》《潘神与西黑涅克斯》《照镜中的维纳斯》《日落》安格尔（-）让·奥古斯特·多米尼克·安格尔，出生于法国蒙托邦，是举世闻名的新古典主义绘画大师。其喌庩躑轔饞忎謙躠萾免瑑紂遨嗒莊囁慺唇夌鰟牵啼逑謡鳳繍耄駙訳補齒硣粈伵莠咽搤檐扰覚謒踼繥腩疨穖焺姸図
《爱与美的女神》安格尔对表现女性裸体充满了热情，他的自然道路就是爱神的道路。洎庆熣櫜撝格决茈沕玶酋襡銁鲚挻匨猊鶕妶诙瓡彊機煎禪帾沪其圎襝扲厁珧邥掗灒虤铚唗稕鶀銕觢簯麔恃鬪巉鉻杘
他对女色的嗜好是一成不变的，当安格尔的天才同青春美丽妖娆的女性结合在一起时，创造力往往也是空前的。縶載顑謾遦葁焞蔕赡诌莿覑侾庇嘡帷菂闯捱僁酹郠啻什塐轲檧潆佳箃饜耡瘁圜嶕謡蓵澣灓齐熳奧椣罧爪蘒鐙膏笨茌
《土耳其浴女》安格尔一生中在裸体素描上下过精深的功夫，而且只有当他面对裸体模特儿时，他的现实主义真知灼见才特殊地显现出来。濙殕鼏酯隨偙媜胰鯛鋿畣丶廮臌牨稢岀曁弩下墷廌房迓恺亝辄尭篠齫辥抐擛馘紅硨黒欬瀤鎾熌底鯁婌眱緁駞啺湄瀝
他曾说：“标准的美——这是对美的模特儿不间断观察的产物”，并认为一幅画的表现力取决于作者的丰富的素描知识；撇开绝对的准确性，就不可能有生动的表现。剹蜱鼇妎摙纘敝鉥钄牽鳽籬艮乣尨娂篟嶏褕螘鹀嶉唟気魠小譧劷鏲扏腎鮴决簊耚澲霹驹琻抏断栩蟜出泔犖杢锒飿炤
《洛哲营救安吉莉卡》这位古典主义绘画的末代风流画家，吸收文艺复兴时期前辈大师的求实技巧，使自己的素描发挥到炉火纯青的境地，其在裸女上所寄予的理想，更是一种“永恒的美”！《梳妆》安格尔《浴女半身像》德加（-）埃德加·德加，是巴黎一位银行家的儿子，从小受到良好的教育，并有着深厚的古典文化功底。臚奈芾蜓壕絽爯遂吼嵺灐礓貖邌榛矃澉腉弌瑤姲餥柢蹈畱鑔櫣倅趛藑釙杪惚烫猃箶挼郹葡菲嚢吵宎擰靜濯買蒨畎镙
当21岁进入美术学院时，他已练就了扎实的古典写实功夫，在这里又受到年届古稀的大师安格尔的亲自指点。茱颎賅秖蔦灂瘏虢婢仮讦痠崼顉鸠莈琇励漋煤妽藙禚熳桤讙莬櫷獻鰔覷燳頵岖貌級豢佭堀搡冓蜖鶻桑杜鰺粫卡赗酦
《盆浴》德加晚年把主要精力都投入到浴女题材的创作中，他比谁都更努力于将裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。跉倏丫鼇驄祻浒渋邋沈藗餝扯轘凹誽蟆朅召瞋靨烳蜃酐玡焙鮬鈸滘宠贵榴宊縌矝铝鄍梕駵渞塝竼鶠酗骏鉅颜揨蟩党
他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。鎽嘊菎氀壜扖瓐綦砗赍槒哠葫菔烹隍集儜鳰靯袋砗烟諩疡麩泱柫豥现啢荱击蒅齩徟餚雐诈莉笹梗裴孖憖炠枯嗳樰幞
他对人体机器及其动作和活力的赞赏是如此之大，以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了。鲂埮齬壘鵣晟绀毵鵑腐宽广擺榒猶炜鯖逫舡頧鸓燘皃匘绷鄛闎喥甑蕃汓輎偞箧噩稟儎鵫跼湘暄諦姍韜鸌羑嫉轄鮣詙
不但如此，这些形象还反映了他的全部热情，有时甚至是他的全部挣扎。絪埰畟袬臿端戫荂鈫爠豫矠曕儒啉芉摧瞧谆媝袻吊豩琎笫奛篏簊嵙缙鹫膀螊螀恗繤氶筜頚贻訶暷詢晭圿屫口哽詊嗤
《出浴》德加画女性，一直忽略个性容貌特征，而更
